 Fachartikel |
| Volltextsuche |
| Acht, Rob van: Niederländische Blasinstrumente, 1670-1820 (Tibia 3/1990, S. 169, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Augsbach, Horst: Fragen zur Überlieferung und Datierung der Kompositionen von J. J. Quantz, Teil II: Die Handschriften (Tibia 1/1998, S. 1, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Augsbach, Horst: Ein unbekanntes Quantz-Autograph (Tibia 4/1997, S. 578, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Augsbach, Horst: Fragen zur Überlieferung und Datierung der Kompositionen von J. J. Quantz, Teil I: Die Drucke (Tibia 4/1997, S. 561, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Baier, Dorothea: Oboenunterricht im Grundschulalter (Tibia 2/1997, S. 431, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Baier, Dorothea: Petr Ebens Duettinos im Oboenunterricht (Tibia 4/1994, S. 0, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Bali, János: Vier kaum beachtete Renaissanceblockflöten (Tibia 2/2007, S. 419, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Bang Mather, Betty: Versuch einer Anleitung, Musik der Barockzeit stilgerecht auszuzieren (Tibia 2/1982, S. 104, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Bär, Frank: Musikinstrumente auf Schloß Sigmaringen (Tibia 2/1992, S. 124, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Bartholomé, Markus: Marginalien zu Markus Zahnhausens "Horns of Elfland" für Tenorblockflöte solo (Tibia 2/2003, S. 423, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Bauer, Carla Christine: Michel Blavets Rolle in der Entwicklung der Querflöte als Soloinstrument (Tibia 3/1981, S. 385, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Becker, Heinz: Die Aufschlagzunge als instrumentenhistorisches Problem (Tibia 1/1980, S. 9, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Becker, Heinz: Phorbeia und Windkapsel (Tibia 3/1985, S. 401, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Becker, Heinz: Vermarktete Oper (Tibia 4/1987, S. 553, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Benedikt, Erich: Zur Geschichte der alpenländischen volkstümlichen Querpfeife und anderer Flöten (Tibia 1/1982, S. 13, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Benedikt, Erich: La Flute Pastorelle (Tibia 3/1986, S. 168, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Bernardini, Alfredo: Giovanni Paggi (1806-1887), ein reisender Sänger auf der Oboe (Tibia 1/2001, S. 373, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Bernardini, Alfredo: Zwei Klappen für Rossini? Zur Geschichte der Oboe in Bologna vor 1850 (Tibia 2/1992, S. 95, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Bernardini, Alfredo: Nachtrag zu meinem Artikel "Zwei Klappen für Rossini. Zur Geschichte der Oboe in Bologna vor 1850" (Tibia 3/1993, S. 529, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Berndsen, Werner: Der Flötist Max Schwedler (Tibia 2/2004, S. 106, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Maximilian Schwedler, der zu seiner Zeit als berühmter Flötist, Pädagoge und Flöten-Konstrukteur weltbekannt war, soll hier einmal von seiner menschlichen Seite aus betrachtet werden. Außerdem wird auf den Unterschied zwischen der konisch (Traverso) und der zylindrisch (Böhm) gebohrten Flöte eingegangen. | |||
| Berryman, Brian Alexander: Jacques-Martin Hotteterre, Les Goûts Réunis und die Entwicklung der französischen Barockmelodik (Tibia 3/1995, S. 517, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Bethge, Gesa/Lehmann, Silke/Pfefferle, Evi: Improvisation in Verbindung mit neuen Spieltechniken als Grundlage für den Instrumentalunterricht von morgen, Teil I (Tibia 1/1997, S. 0, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Bethge, Gesa/Lehmann, Silke/Pfefferle, Evi: Improvisation in Verbindung mit neuen Spieltechniken als Grundlage für den Instrumentalunterricht von morgen, Teil II (Tibia 2/1997, S. 0, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Betz, Marianne: Versuch über Berio: Eine Analyse der "Sequenza" per flauto solo (Tibia 1/1992, S. 26, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Betz, Marianne: Verzierungspraxis im italienischen Stil am Beispiel der Sonate op. 5/9 von A. Corelli (Tibia 2/1983, S. 343, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Betz, Marianne: Bearbeitung, Rekonstruktion, Ergänzung. Der erste Satz der Sonate A-Dur BWV 1032 für Flöte und obligates Cembalo von J.S. Bach (Tibia 3/1988, S. 158, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Beutler, Irmhild / Rosin, Sylvia C.: "Da wird selbst die sanfte Blockflöte zum messerscharfen Mord-Instrument ..." Ensemble Dreiklang Berlin über Witold Szaloneks "Das Haupt der Medusa" (Tibia 4/1999, S. 630, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Die beiden Autorinnen berichten über ihre Erfahrungen bei der Einstudierung und Aufführung des Stückes "Das Haupt der Medusa" , für 1-3 Blockflöten, von Witold Szalonek. | |||
| Beutler, Irmhild/Rosin, Sylvia C.: Artikulation in Sören Siegs "pina ya phala" (Tibia 1/2000, S. 0, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Spielhinweise für Sören Siegs "pina ya phala" (1995) für 3 Blockflöten (ATB) | |||
| Biesenbender, Volker: Stell dir vor, es ist Musikwettbewerb und keiner geht hin, Teil 1 (Tibia 2/2003, S. 419, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Biesenbender, Volker: Stell dir vor, es ist Musikwettbewerb und keiner geht hin, Teil 2 (Tibia 3/2003, S. 495, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Bignardelli, Maurizio: Die itlienischen Flötisten des 19. Jahrhunderts und der Carnevale di Venezia (Tibia 4/2000, S. 269, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Der Aufsatz behandelt die elf Variationszyklen für Flöte über den Carnevale di Venezia. Einige ihrer Komponisten wie Ciardi und Briccialdi haben Entscheidendes zur Gestaltung eines virtuosen Stils in der Flötenmusik des 19. Jh. beigetragen. | |||
| Birckenstaedt, Gela: Neue Spielräume für alte Instrumente. Karlheinz Stockhausens Tierkreis in der Einrichtung für Sopran und Barockorchester (Tibia 2/2006, S. 101, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Blake, Sara: Die Kunst, sich auf der Bühne zu bewegen (Tibia 1/1999, S. 369, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Artikel lesen | |||
| Blaker, Frances: Ensemble-Etikette (Tibia 2/2004, S. 102, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Blezinger, Stephan: High-Tech im Blasinstrumentenbau - EDV-Einsatz bei der Bohrungsmessung (Tibia 1/1989, S. 349, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Blum, Eberhard: Bemerkungen zu neuer Flötenmusik (Tibia 2/1979, S. 317, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Blum, Eberhard: John Cage und seine Kompositionen für und mit Flöten (Tibia 3/1981, S. 407, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Böckle, Roland: Musik im Spielraum der Zeichen. Methodische Probleme beim Spielen von Noten (Tibia 1/1989, S. 317, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Böckle, Roland: Gruppenimprovisation im Instrumentalunterricht für beliebige Instrumente (Tibia 3/1976, S. 140, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Böckmann, Werner: Praxis der Klarinette (Tibia 1/1994, S. 37, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Der Autor gibt praktische Hinweise zur Pflege von Klarinetten und kleinen Reparaturen. | |||
| Bollinger, Geri: Die Entwicklung eines Subbasses - ein Werkstattbericht (Tibia 3/2008, S. 192, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Bopp, Joseph: Syrinx von Claude Debussy (Tibia 1/1983, S. 265, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Bork, Ingolf / Meyer, Jürgen: Zum Einfluß der Form des Mundloches auf die Tonerzeugung bei den Querflöten (Tibia 1/1991, S. 358, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Bork, Ingolf / Meyer, Jürgen: Zum Einfluß der Spieltechnik auf den Klang der Querflöte (Tibia 3/1988, S. 179, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Bosgraaf, Erik: Dynamik auf der Blockflöte, Illusion oder Wirklichkeit? Einige spieltechnische Konsequenzen und psycho-akustische Betrachtungen (Tibia 4/2008, S. 253, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Bouterse, Jan: Die Baßblockflöten von Thomas Boekhout (Tibia 2/1999, S. 457, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Der Autor hat Bassblockflöten von Thomas Boekhout in verschiedenen Museen und Privatsammlungen untersucht. Er vergleicht sie hinsichtlich ihrer Bauweise und Griffe und macht Angaben zu Stempeln und Stimmung. | |||
| Brach, Manfred: Alte Traversflöten maßanalytisch untersucht (Tibia 1/1989, S. 331, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Brach, Manfred: Von der alten Kunst, "auff allerehand arth" Blockflöten zu entwerfen (Tibia 4/1993, S. 610, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Sieben Instrumente bedeutender Blockflötenbauer (Stanesby sen. und jun., Bressan, Heitz) werden daraufhin untersucht, welcher Bauplan ihnen zugrundeliegt bzw. nach welchen Prinzipien die Flöten proportioniert sind. Die unterschiedlichen Entwurfsmethoden lassen uns die Kreativität der alten Meister erkennen, die ihren Modellen je ein anderes Gepräge zu geben suchten und dabei von geometrischen Schlüsselfiguren und Zahlenreihen ausgingen. Die ausgewerteten Messbögen stammen von Frederick Morgan und Jean-Francois Beaudin. | |||
| Bran-Ricci, Josiane: Die Traversflöte in der "Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des Sciences, des Arts et des Métiers" von Diderot und d'Alembert (Tibia 3/1988, S. 192, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Braun, Gerhard: Blockflöte und Avantgarde. Versuch einer Typologie der zeitgenössischen Blockflötenmusik (Tibia 1/1976, S. 19, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Artikel lesen | |||
| Braun, Gerhard: Ludus juvenalis. Moderne Blockflötenmusik für den Anfang (Tibia 1/1984, S. 8, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Braun, Gerhard: "Von mäßiger Lustigkeit“. Interpretatorische Anmerkungen zu den Menuetten von G. F. Händel für Sopranblockflöte und Klavier (Tibia 1/1992, S. 0, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Braun, Gerhard: Händels Opern und Oratorien in Bearbeitung für Flöteninstrumente (Tibia 1/1996, S. 10, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Braun, Gerhard: "G'fällt euch das? Werner Heider zum 70. Geburtstag (Tibia 1/2000, S. 33, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Braun, Gerhard: Das andere Arkadien. Gedanken zur Flötenmusik von Helmut Bornefeld (Tibia 2/1987, S. 401, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Braun, Gerhard: Martin Gümbel: Flötenstories für 3 Blockflöten gleicher Stimmlage, Satz I,III und IV, Edition Moeck Nr. 2504 (Tibia 2/2000, S. 0, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Braun, Gerhard: Das Männlein im Walde - 12 Variationen über Kinderlieder für Sopranblockflöte solo (Tibia 2/2001, S. 0, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Braun, Gerhard: mit/gegen sich selbst und andere Schwierigkeiten. Zur Interpretation szenischer Blockflötenmusik am Beispiel einer Komposition von Erhard Karkoschka (Tibia 3/1978, S. 162, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Braun, Gerhard: Der sterbende Pan. Aspekte des Blockflötenspiels am Ende des 20. Jahrhunderts (Tibia 3/1982, S. 188, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Braun, Gerhard: -schattenhaft ruhig - grob gekaut -. Anmerkungen zu den Flötenkompositionen von H.-J. Hespos (Tibia 3/1983, S. 418, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Braun, Gerhard: Ein Blick in die Werkstatt (Tibia 3/2000, S. 0, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Braun, Gerhard: Arrangé pour deux flutes. Opernbearbeitungen für Flöteninstrumente (Tibia 4/1987, S. 566, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Braun, Gerhard: Im Grenzbereich. Einige Anmerkungen zu Spahlingers "nah, getrennt" für Altblockflöte solo (Tibia 4/1994, S. 294, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Spahlingers "nah, getrennt" ist eines der anstrengendsten und anspruchsvollsten Blockflötenstücke der Gegenwart. Es bewegt sich in mehrfacher Hinsicht in Grenzbereichen des Blockflötenspiels: große dynamische Spannweite (pppppp - sfff), extreme Veränderungen des Blasdrucks, Mikrointervalle (mit Tabulaturnotation) etc. Gerhard Braun (dem das Werk gewidmet ist) erläutert Form und Struktur des nahezu 30 Minuten dauernden Werkes und gibt aufführungspraktische Hinweise. | |||
| Braun, Gerhard: Traumbilder. Einige Bemerkungen zu den Solostücken für Sopranblockflöte von Konrad Lechner (Tibia 4/1997, S. 0, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Braun, Gerhard: Ach, wie gut, dass niemand weiß ... (Tibia 4/1999, S. 0, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Braun, Gerhard: Kazimierz Serocki: Concerto alla cadenza - ein Klangfarbengemälde (Tibia 4/2002, S. 260, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Braune, Gabriele: Mizmar und Surnay. Ein Beitrag zur Entwicklung und Verbreitung der Doppelrohrblattinstrumente im Orient (Tibia 3/1993, S. 513, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Breig, Werner: Zur Gestalt von Johann Sebastian Bachs Konzert für Oboe d'amore (Tibia 2/1993, S. 431, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Bachs Konzert für Oboe d'amore und Streicher in A-Dur ist nicht aus direkter Überlieferung bekannt, sondern lässt sich nur aus dem Cembalokonzert BWV 1055 erschließen. Der Artikel basiert auf erneuter Prüfung der erhaltenen autographen Originalpartitur der Cembalokonzerte (Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, MS. mus. Bach P 234) und insbesondere der zahlreichen Korrekturvorgänge. Aus ihr resultieren zahlreiche Detailvorschläge zur Revision des in Band VII/7 der Neuen Bach-Ausgabe veröffentlichten Werktextes, die auch für den Gesamtcharakter der Musik nicht unwesentlich sind. | |||
| Bröhl, Ricarda: Die Flötensonaten W.A. Mozarts (Tibia 3/1979, S. 369, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Brown, Adrian: Pflege der Blockflöte und kleinere Reparaturen (Tibia 2/1990, S. 106, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Brown, Adrian: Zwei neue Blockflötenfunde in Italien (Tibia 3/2003, S. 500, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Brown, Adrian: Eine Blockflöte von Richard Haka, gefunden im Jahre 2003 in Amsterdam (Tibia 3/2004, S. 187, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Brown, Adrian: Die "Ganassiflöte" - Tatsachen und Legenden (Tibia 4/2005, S. 571, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Brown rollt die Ganassi-Diskussion der 1980er Jahre noch einmal auf und stellt neue Forschungsergebnisse vor, die nahelegen, dass "die Ganassi" aus dem Kunsthistorischen Museum Wien keine Soloblockflöte, sondern Teil eines kleinen Blockflöten-Consorts der Renaissance-Zeit war. | |||
| Brown, Adrian und Lasocki, David: Blockflötenbauer der Renaissance, Teil 1 (Tibia 1/2007, S. 322, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Brown, Adrian und Lasocki, David: Blockflötenbauer der Renaissance, Teil 2 (Tibia 2/2007, S. 402, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Brown, Adrian und Lasocki, David: Blockflötenbauer der Renaissance, Teil 3 (Tibia 3/2007, S. 482, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Brown, Adrian und Lasocki, David: Blockflötenbauer der Renaissance, Teil 4 (Tibia 4/2007, S. 562, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Brown, James: Die Musikpresse und der Oboist im 19. Jh., zu Hause und auf Reisen (Tibia 3/2001, S. 557, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Bruckner, Hans: Die Pfeifenmacherei in Berchtesgaden (Tibia 2/1979, S. 289, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Artikel lesen | |||
| Brüggen, Daniel: Das Vibrato im Blockflötenspiel, Teil I (Tibia 1/1996, S. 23, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Brüggen, Daniel: Das Vibrato im Blockflötenspiel, Teil II (Tibia 2/1996, S. 116, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Bruns, Mareike: Holz - Werkstoff für den Flötenbau (Tibia 2/2005, S. 439, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Burgess, Geoffrey: Gustave Vogt (1781-1870) und Konstruktionsmerkmale französischer Oboen im 1. Viertel des 19. Jahrhunderts (Tibia 1/1994, S. 14, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Burgess, Geoffrey: Berlioz und die Oboe, Teil 1 (Tibia 2/1996, S. 81, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Burgess, Geoffrey: Berlioz und die Oboe, Teil II (Tibia 3/1996, S. 161, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Burgess, Geoffrey / Hedrick, Peter: Die ältesten englischen Oboenrohre? Eine Untersuchung von19 noch erhaltenen Exemplaren (Tibia 2/1990, S. 81, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Busch-Salmen, Gabriele: Auf Herrn Quanzens Geburtstag" - Hintergründe zu einem Huldigungs-Epigramm von Carl Wilhelm Ramler (Tibia 1/1997, S. 322, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Busch-Salmen, Gabriele: Bemerkungen zu den Flötenbearbeitungen der Werke Frédéric Chopins (Tibia 2/1995, S. 443, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Busch-Salmen, Gabriele: Die "sei Duetti a due flauti traversi" oder die Kunst des Duettierens von J. J. Quantz (Tibia 3/1998, S. 197, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Quantz hatte nach seiner Berufung an den Hof Friedrichs II. nicht nur den Status eines hochbezahlten und geehrten Musikers erreicht, sondern war auch ein willkommener und häufiger Gast der Berliner Gelehrtenrunden um Christian Gottfried Krause. Wesentlichen Niederschlag fand diese Nähe zur damaligen Ästhetikdiskussion in seinem Traktat "Versuch einer Anweisung ..." (1752), der 1759 mit der Edition der "Sei Duetti a due Flauti traversi" ergänzt wurde. In seinem dreiseitigen "Vorbericht" suchte Quantz, die Duette als die hohe Kunst des doppelten Kontrapunkts zu begründen. | |||
| Castellani, Marcello: : J.S. Bachs "Solo pour la flute traversière": Köthen oder Leipzig? (Tibia 4/1989, S. 567, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Castellani, Marcello: Über den schönen Ton auf der Flöte - nach Johann Georg Tromlitz (Tibia 4/1992, S. 263, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Cillis, Marco De: Der Kopfsatz aus Mozarts Oboenkonzert (Tibia 3/2005, S. 502, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Der Aufsatz analysiert die Faktur des Kopfsatzes von Mozarts Oboenkonzert C-Dur, KV 314, und beleuchtet zugleich Mozarts Spiel mit der Erwartungshaltung des Hörers. | |||
| Comettant, Oscar: Der Oboist (aus: Musique et Musiciens, 1862) (Tibia 2/1977, S. 209, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Cotte, Roger: Blasinstrumente bei freimaurerischen Riten (Tibia 2/1979, S. 315, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Darmstädter, Beatrix und Lüders, Wiebke: Über die Wiederherstellung eines bedeutsamen Blockflötenköchers (Tibia 2/2008, S. 95, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Davis, Alan: Das Spiel auf Barockblockflöten mit Originalgriffen (Tibia 3/1996, S. 195, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| de Reede, Rien: Plagiat oder Zitat? Paul-Hippolyte Camus, Niccoló Dothel und ihre Etüden für Flöte (Tibia 4/2008, S. 272, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Delius, Nikolaus: Die erste Flötenschule des Barock? (Tibia 1/1976, S. 5, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Artikel lesen | |||
| Delius, Nikolaus: Urtext oder Bearbeitung? (Tibia 1/1983, S. 246, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Delius, Nikolaus: Wiederentdeckte italienische Klarinettenmusik (Tibia 1/1990, S. 41, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Delius, Nikolaus: Quantz' Schüler. Ein Beitrag zur Genealogie einer Flötenschule (Tibia 3/1982, S. 176, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Delius, Nikolaus: Johannes Fischer: Allemande für Flöte und Generalbaß (Tibia 3/1992, S. 0, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Delius, Nikolaus: Ein Flötenkonzert von Leopold Mozart (Tibia 3/1994, S. 209, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Delius, Nikolaus: Duette für zwei Flöten von Locatelli? (Tibia 4/2001, S. 639, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Delius, Nikolaus: Eine Sonate für Bruder Friedrich? Der Anonymus Herdringen Fü 3595a* (Tibia 4/2003, S. 571, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Demmler, Jürgen: Neues Tonlochdeckungssystem für Saxophone (Tibia 2/1991, S. 453, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Deussen, Ute: Neue Musik im Blockflötenunterricht. Ein Bericht aus der Praxis (Tibia 1/2005, S. 350, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Devroop, Chatradari: Monologe eines Blockflötenspielers. Anmerkungen zu den Kompositionen für Blockflöte solo von Gerhard Braun.- Zum 60. Geburtstag des Komponisten (Tibia 2/1992, S. 85, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Devroop, Chatradari: Blockflöte und Apartheid? Aspekte der Musikerziehung in Südafrika (Tibia 3/1990, S. 208, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Dias, Odette Ernest: Romantik in der brasilianischen Musik. Instrumentales Virtuosentum. Der Flötist Mathieu-André Reichert (Tibia 1/2002, S. 29, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Der Flötist Reichert, geboren Mitte des 19. Jh. und gestorben vor dessen Ende, war ein für Brasilien äußerst wichtiger Repräsentant romantischer Prägung und Wegbereiter einer brasilianischen Flöten-"Schule" mit allem, was sie bis heute kennzeichnet: gefühlvolles und virtuoses Spiel, typisch brasilianisches Gefühl und europäische Virtuosität, die sich zu einer "nationalen Expressivität" vereinen. | |||
| Dietrich, Wolf: Begleittonsummen beim Flötenspiel in Mittelasien (Tibia 1/1996, S. 30, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Dittrich, Raymond: Anmerkungen zu den Kompositionstechniken der Sonaten- Hauptsätze von Mozart und Beethovens Quintetten für Bläser und Klavier (Tibia 3/1992, S. 169, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Doht, Julia: Die Göttinger Blockflöte (Tibia 2/2006, S. 105, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Dolcet, Josep: Katalonische Oboenvirtuosen am Hof Karl Eugens von Württemberg: Die Brüder Pla (Tibia 1/1992, S. 32, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Dorwarth, Agnes: Abseits vom Blockflöten-Mainstream ... Gespräch mit Conrad Steinmann (Tibia 1/2001, S. 363, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Dreher, Simone: Frank Martin: Ballade für Flöte und Klavier. Zum 100. Geburtstag des Komponisten am 15. Sept. 1990 (Tibia 1/1991, S. 347, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Dullat, Günter: Vom Contrahorn über den 16füßigen Orgelbaß und den Contra-Bassophon zum Claviatur-Contrafagott (Tibia 2/1984, S. 99, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Dullat, Günter: 30 Jahre Auszubildende im Holz- und Metallblasinstrumentenbauer in der BRD - ein statistischer Bericht (Tibia 2/1985, S. 346, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Dullat, Günter: Die Holzblasinstrumentenbauer Berthold in Speyer - Eine kleine Firmenchronik (Tibia 4/1990, S. 273, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Ecker, Heinz: Die Harmoniemusik von Franz Krommer (Tibia 1/2004, S. 15, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Nach einer kurzen Schilderung der Lebensstationen Franz Krommers geht der Verfasser auf die Besetzung der Harmoniemusikwerke Krommers ein, wobei er unterscheidet zwischen der zivilen und der Militär-Harmoniemusik. Nach einem kleinen Exkurs zum Stand der technischen Entwicklung der Holz- und Blechblasinstrumente um das Jahr 1800 arbeitet der Verfasser noch die Unterschiede in der Instrumentierung in den Wiener und den Pariser Druckausgaben heraus. Dem schließen sich Ausführungen an über Bearbeitungen und Bearbeiter Krommerscher Harmoniemusik zu Lebzeiten (z. B. Franz Joseph Rosiniack in Donaueschingen und Václav Hawel in Kremsier). Im Gesamtzusammenhang des Genres Harmoniemusik erfährt Krommers Werk zu guter Letzt die ihm gebührende Würdigung. | |||
| Edler-Busch, Elli: Blasdruck oder "druckschwacher Ansatz"? (Tibia 2/1981, S. 319, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Ehrlich, Robert: Frans Brüggen oder die Vermarktung eines Star-Musikers (Tibia 2/1993, S. 449, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Elschek, Oskár: Fujara. Ein slowakisches Volksinstrument zwischen gestern und morgen (Tibia 2/1978, S. 89, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Emmel, Brigitte: Der Übeprozeß im Instrumentalunterricht. Anregungen und Forderungen aus der Sicht der Musikschularbeit (Tibia 3/1994, S. 187, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Eppendorf, Horst: Virtuose Opernbearbeitungen für Oboe im 19. Jahrhundert (Tibia 4/1987, S. 572, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Eppinger, Sigrid: Georg Philipp Telemann: 12 Fantasien für Flöte solo, Teil I (Tibia 2/1984, S. 86, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Artikel lesen | |||
| Eppinger, Sigrid: Georg Philipp Telemann: 12 Fantasien für Flöte solo, Teil II (Tibia 3/1984, S. 172, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Erig, Richard: Italienische Tempobezeichnungen am Beispiel von Corellis Weihnachtskonzert (Tibia 1/1990, S. 1, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Erig, Richard: Zum "Pulsschlag" bei Johann Joachim Quantz (Tibia 3/1982, S. 168, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Erig, Richard: Il vero modo di diminuir. Bemerkungen zu dalla Casas Diminutionsschule (Tibia 3/1983, S. 407, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Feldhaus, Hanne: Robert Wijne, Holzblasinstrumenten macher in Nijmegen (Tibia 3/1980, S. 161, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Feller, Elisabeth: Gedanken zu Joueurs de flute von Albert Roussell (1869-1937) (Tibia 2/1988, S. 84, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Feßmann, Klaus: Gezeichnete Verläufe. Analyse des 1. Satzes der Sonate h- Moll (BWV 1030) für Flöte und obligates Cembalo von J.S. Bach (Tibia 1/1978, S. 21, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Artikel lesen | |||
| Finkelman, Michael: Die Oboeninstrumente in Tieferer Stimmlage, Teil II (Tibia 1/1999, S. 364, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Finkelman, Michael: Die Oboenistrumente in tieferer Stimmlage, Teil VI (Tibia 1/2000, S. 25, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Finkelman, Michael: Die Oboeninstrumente in tieferer Stimmlage, Teil III (Tibia 2/1999, S. 451, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Finkelman, Michael: Die Oboenistrumente in tieferer Stimmlage, Teil VII (Tibia 2/2000, S. 106, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Finkelman, Michael: Die Oboeninstrumente in tieferer Stimmlage, Teil IV (Tibia 3/1999, S. 537, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Finkelman, Michael: Die Oboen in tieferer Stimmlage, Teil VIII (Tibia 3/2000, S. 204, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Finkelman, Michael: Die Oboeninstrumente in tieferer Stimmlage, Teil I (Tibia 4/1998, S. 274, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Finkelman, Michael: Die Oboeninstrumente in tieferer Stimmlage, Teil V (Tibia 4/1999, S. 618, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Fischer, Johannes: Vom Traum der Unendlichkeit (Tibia 1/1993, S. 346, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Förster, Dieter H.: Die Flöte im frühen 19. Jahrhundert. Zeugen und Zeugnisse (Tibia 1/1979, S. 222, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Förster, Dieter H.: Marginalien zu C. M. v. Webers Flötensonaten (Tibia 3/1977, S. 344, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Förtig, Peter: Zu Luciano Berios "sequenza per oboe solo" (Tibia 2/1976, S. 72, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Artikel lesen | |||
| Fortin, Viktor: Pop für Blockflöte (Tibia 3/1996, S. 0, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Frank, Jaap: Fall und Aufstieg der hölzernen Boehm-Flöte (Tibia 2/2000, S. 113, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Frank, Jaap: Diskriminierender Geschmack? Eine nähere Betrachtung des Repertoires für Bläser des 19. Jh. (Tibia 3/2001, S. 564, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Frank, Jaap: Wie "authentisch" ist die Böhmflöte? (Tibia 4/1992, S. 271, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Frank, Jaap: Alter Wein in neuen Schläuchen? (Tibia 4/1994, S. 283, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Fritsch, Ingrid: Die Flöte und die Sehnsucht nach dem Verschwundenen (Tibia 2/1987, S. 406, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Führer, Sylvia: Blockflötenunterricht mit Kindergruppen. Haltung - ein grundlegendes Thema (Tibia 3/2004, S. 179, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Führer, Sylvia: Blockunterricht mit Kindergruppen: kreativ - spielerisch - motivierend (Tibia 4/2001, S. 617, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Gallenmüller, Elke: Der Ton macht die Musik. Tonbildung im Querflötenunterricht. Ein Werkstattbericht (Tibia 3/2004, S. 163, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Gallenmüller, Elke: Die Atemstütze bei Bläsern (Tibia 4/2002, S. 245, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Geddert, Geesche: Three - Das Blockflötentrio von John Cage (Tibia 1/1994, S. 40, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Geddert, Geesche: "In Freundschaft" von Karlheinz Stockhausen jetzt auch für Altblockflöte (Tibia 3/1985, S. 416, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Geissmann, Annemarie: Der Blockflötenbau in der Schweiz (Tibia 1/1990, S. 43, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Gerhold Hartmut: Theobald Böhms Altflöte in G - Stationen der Entwicklung und der Emanzipation eines "Nebeninstruments" der Querflötenfamilie, Teil 2 (Tibia 1/2005, S. 323, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Gerhold, Hartmut: Theobald Böhms Bearbeitungen für die Altflöte - nicht nur für den eigenen Gebrauch gedacht (Tibia 3/2005, S. 522, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Ein bisher unbekannter Brief Theobald Böhms an seinen Verleger Schott in Mainz | |||
| Gerhold, Hartmut: Theobald Böhms Altflöte in G - Stationen der Entwicklung und der Emanzipation eines "Nebeninstruments" der Querflötenfamilie, Teil 1 (Tibia 4/2004, S. 243, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Gerlof, Antje: Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755) - Suite in h-Moll (Tibia 2/1999, S. 0, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Gerlof/Schuler: Einführung in die Techniken der Neuen Musik für Anfänger und Fortgeschrittene auf der Querflöte (Tibia 1/2004, S. 25, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Goebels, Franzpeter: Mit-Teilungen. Erfahrungen und Anregungen eines Klavierspielers (Tibia 1/1988, S. 14, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Goritzki, Ingo: Mozarts Oboenkonzert unter neuen Aspekten (Tibia 2/1979, S. 302, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Gosling, Andreas: Das Oboenkonzert von Bohuslav Martinu. Versuch der Herstellung einer authentischen Solostimme (Tibia 3/1997, S. 512, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Gronefeld, Ingo: Entdeckung eines bisher verschollenen Concertos für Flauto Traverso, 2 Violinen, Viola und Basso continuo in D-Dur von Antonio Vivaldi als Resultat einer thematischen Bestandsaufnahme der Flötenkonzer (Tibia 2/1991, S. 452, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Gümbel, Martin: Versuch an Varèses Density 21,5 (Tibia 4/1989, S. 580, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Gundersen, Jostein: Methodische Überlegungen und Übungen zur Verbesserung der Fingerfertigkeit, Teil 1 (Tibia 3/2010, S. 178, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Gundersen, Jostein: Methodische Überlegungen und Übungen zur Verbesserung der Fingerfertigkeit, Teil 2 (Tibia 4/2010, S. 260, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Günkel, Norbert G.: Info-Quelle Internet (Tibia 2/1998, S. 119, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Der Autor gibt eine Einführung für Einsteiger in das Thema Informationen über historische Holzblasinstrumente aus dem Internet. | |||
| Günther, Georg: Die Oper im Wohnzimmer. Bearbeitung des Freischütz für zwei Flöten (Tibia 1/2000, S. 1, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Günther, Georg: Der Flötist Carl Koch in der Stuttgarter Hofkapelle (1881-1914) (Tibia 2/2001, S. 468, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Am Beispiel des Flötisten Carl Koch, der 1881 in die Stuttgarter Hofkapelle eintrat, wird die Situation des Orchestermusikers dieser Zeit vorgestellt. Dabei stehen die Vertragsbedingungen, das damalige Repertoire und weitere Besonderheiten, wie sie für ein königliches Hoftheater im endenden 19. Jh. typisch waren, im Zentrum. | |||
| Günther, Georg: Ein Blutbad für zwei Flöten. La Bataille de Maringo von Bernard Viguerie (Paris, 1800) in der Tradition musikalischer Schlachtengemälde (Tibia 4/2007, S. 573, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Gürsching, Albrecht: Die Entstehung des Bläserquintetts (Tibia 1/1997, S. 353, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Gutzwiller, Andreas: Die japanische Flöte Shakuhachi und ihre Musik (Tibia 2/1981, S. 335, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Haase, Ronald: Computertomographie - eine moderne Methode zur exakten Vermessung von Blockflöten (Tibia 4/2005, S. 606, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| In der medizinischen Diagnostik ist die Röntgen-Computertomographie heute unentbehrlich. Dieses „nicht-invasive“ Verfahren wird seit einiger Zeit auch in Forschung und Industrie zur schonenden Untersuchung von Materialeigenschaften und der dreidimensionalen Darstellung innerer Strukturen verschiedenster Objekte genutzt. Der Autor beschreibt die Unterschiede von Computertomographen in der Medizin und denen, die für Materialuntersuchungen genutzt werden, und widmet sich dann der Frage, welche Erkenntnisse mit diesem Untersuchungsverfahren bei der Erforschung historischer Holzblasinstrumente gewonnen werden können. | |||
| Haase-Moeck, Sabine: Ulrike Volkhardt und "Die kleine Zauberflöte" (Tibia 1/2006, S. 23, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Haberkamp, Thomas: Unterhaltsames und Wissenswertes über die Pflege des Saxophons. Ratschläge zur Justierung und Durchführung von kleineren Reparaturen (Tibia 1/1994, S. 32, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Habert, Andreas: Ever-Green-Sleeves (Tibia 3/1988, S. 153, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Hacker-Klier, Ingrid: Die indianische Flöte der Anden: Die Quena (Tibia 3/1984, S. 161, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Hart, Günter: Johann Heitz (1673-1737), Flötenmacher in Berlin (Tibia 1/1977, S. 207, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Hartenstein, Annette: L’Art de Préluder im Instrumentalunterricht (Tibia 2/1995, S. 0, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Das Präludieren war früher eine verbreitete und lebendige Art des Musizierens. Die Autorin plädiert dafür, es auch heute wieder im Instrumentalunterricht einzusetzen, um den Schülern Elemente der Improvisation, der Komposition, der Stilkenntnis und der Technik zu vermitteln. | |||
| Hathaway, Nancy: Auf der Suche nach der Blockflötenmusik von Benjamin Britten (Tibia 1/2004, S. 31, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Hauwe, Walter van: Plädoyer für eine Akzentverschiebung im Blockflötenunterricht (Tibia 2/1990, S. 128, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Haynes, Bruce: Aufstieg und Fall der Solo-Oboe, 1650-1800 (Tibia 2/1988, S. 94, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Haynes, Bruce: Das Fingervibrato (Flattement) auf Holzblasinstrumenten im 17., 18. und 19. Jahrhundert, Teil I (Tibia 2/1997, S. 401, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Haynes, Bruce: Die Kunst des Präludierens auf Holzblasinstrumenten im 18. Jahrhundert (Tibia 2/2002, S. 91, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Haynes, Bruce: Das Fingervibrato (Flattement) auf Holzblasinstrumenten im 17., 18. und 19. Jahrhundert, Teil II (Tibia 3/1997, S. 481, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Haynes, Bruce: Versuch der Rekonstruktion eines spielbaren Oboenrohres nach den Maßangaben von James Talbot (Tibia 3/1998, S. 191, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Haynes, Bruce: Die Anciuti-Hülse (Tibia 3/2002, S. 188, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Haynes, Bruce: Von Mozart zu Beethovens Neunter: Die technische Entwicklung der Oboe zwischen 1790 und 1830 (Tibia 4/1993, S. 617, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Haynes, Bruce: Die Entwicklung des Hautboys im Wandel der Stile (Tibia 4/2001, S. 629, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Hechler, Ilse: Die Windkapselinstrumente. Geschichte, Spielweise, Besetzungsfragen (Tibia 2/1977, S. 265, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Heerden Carin van: Zwei Instrumente - ein Dilemma? (Tibia 1/2005, S. 348, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Heide, Heddo: für Flöte und andere Holzblasinstrumente in der Musikbibliothek des Grafen d'Oultremont (Tibia 4/2006, S. 242, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Heidecker, Martin: Block- und Querflöte in den Opern Georg Friedrich Händels (Tibia 1/1996, S. 2, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Heidecker, Martin: Gezählter Ton - tönende Zahl. Anmerkungen zu Werner Heiders "Flöten-Ornamenten" (Tibia 2/1989, S. 418, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Heidecker, Martin: Skulpturen für Querflöte solo von Gerhard Braun (Tibia 3/1997, S. 0, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Heinrich, Jean-Marie: Arundo donax, das Holz, mit dem wir leben müssen! Kleiner Traktat über Zusammenhänge zwischen Holzstruktur und Spiel- eigenschaften der Mundstücke von Oboe, Klarinette und Fagott (Tibia 4/1991, S. 610, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Heinz, Klaus-Martin: Artikulation und Phrasierung in der Darstellung der ersten Fagottschule (1788) von Étienne Ozy (Tibia 3/1981, S. 402, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Heise, Birgit: Die ältesten erhaltenen Holzblasinstrumente aus Mecklenburg Vorpommern (Tibia 4/1992, S. 287, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Hellmann, Christiane: Froissements d'ailes für Flöte solo von Michael Lévinas (Tibia 1/2001, S. 0, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Henseler, Ewald: Zwei unbekannte Grifftabellen? (Tibia 1/2001, S. 384, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Henseler, Ewald: Neue Blockflötenmusik in Japan (Tibia 2/1996, S. 96, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Kurz wird auf die Geschichte der Blockflöte in Japan eingegangen, sodann werden einige noch unveröffentliche Blockflöten-Kompositionen vorgestellt. Unterschieden wird dabei zwischen einer japanischen und einer westlichen (traditionellen bzw. avantgardistischen) Musiktradition. Die Bibliographie (Bearbeitungen wurden nicht aufgenommen) enthält 120 Kompositionen. | |||
| Hentschel, Karl: Der Anfängerunterricht auf der Oboe (Tibia 2/1997, S. 435, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Heptner, Thomas: Zur Akustik der Oboe. Theoretische Erörterungen und experimentelle Ergebnisse (Tibia 1/1987, S. 325, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Herrmann, Rüdiger: Renaissanceblockflöten im Schlossmuseum Quedlinburg (Tibia 3/2003, S. 503, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Hess, Willy: Beethovens Werke für die Flöte (Tibia 1/1985, S. 241, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Heyde, Herbert: Über Rohrblattinstrumente des Musikinstrumentenmuseums der Karl-Marx-Universität Leipzig (Tibia 3/1979, S. 378, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Heyde, Herbert: Der Holzblasinstrumentenbauer in Leipzig in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts (Tibia 3/1987, S. 481, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Heyde, Herbert: Die Werkstatt von Augustin Grenser d.Ä. und Heinrich Grenser in Dresden (Tibia 4/1993, S. 593, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Heymann, Ulrike: Blockflötenschulen - Kriterien für ihre Beurteilung (Tibia 1/1981, S. 257, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Hildebrandt, Renate: Das Oboenensemble in der deutschen Regimentsmusik und in den Stadtpfeifereien bis 1720 (Tibia 1/1978, S. 7, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Hilkenbach, Dietrich: Die Boehm-Flöte - Illusion oder verpaßte Chance? (Tibia 1/1982, S. 21, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Hilsheimer, Gabriele: Jacques Hotteterre "le Romain" (1674-1763). Anmerkungen zum Premier livre de pièces pour la Flûte-traversière, et autres Instruments, Avec la Basse, œuvre second mit kurzem Überblick zu Leben und Werk (Tibia 1/2008, S. 15, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Hilsheimer, Gabriele: Jacques Hotteterre le Romains Aufenthalt in Rom 1698 - 1700 (Tibia 2/2008, S. 106, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Himmelheber, Georg: Karl August Bierdimpfl (Tibia 1/1987, S. 344, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Himmelheber, Susanne: Ensemblespiel auf Blockflöten (Tibia 3/1994, S. 205, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Hofer, Achim: Militärmärsche am Hofe des "Sonnenkönigs“. Voraussetzungen, Formen, Auswirkungen (Tibia 2/1991, S. 430, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Hofer, Achim: ...ich dien auf beede recht in Krieg und Friedens Zeit. Zu den Märschen des 18. Jahrhunderts unter besonderer Berücksichtigung ihrer Besetzung (Tibia 3/1992, S. 182, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Hofer, Achim: Was ist "Harmoniemusik" ? Annäherung an eine Antwort (Tibia 4/1995, S. 577, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Höffer-v. Winterfeld, Linde: Griffkombinationen und Klangfarben auf der Blockflöte (Tibia 2/1976, S. 77, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Artikel lesen | |||
| Hofmann, Klaus: Zu Händels Fitzwilliam-Sonate in G-Dur. Eine Replik (Tibia 3/1981, S. 391, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Hofmann, Klaus: Gesucht: ein Graunsches Trio mit obligater Baßblockflöte. Ein Ermittlungsbericht - mit Seitenblicken auf ein Trio Carl Philipp Emanuel Bachs (Tibia 4/1992, S. 253, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Hofmann, Klaus: Händels Triosonate c-Moll (HWV 386 a). Überlegungen zu Originalbesetzung, Originaltonart und Originaltext (Tibia 3/2006, S. 162, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Hofmann, Klaus: Unter falscher Flagge? (Tibia 1/2009, S. 322, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Hofmann, Klaus: Nachtrag zu meinem Aufsatz Unter falscher Flagge? In Tibia 1/2009 (Tibia 2/2009, S. 437, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Hofmann, Klaus: Des Rätsels Lösung. Zweiter Nachtrag zu meinem Aufsatz Unter falscher Flagge? in Tibia 1/2009 (Tibia 1/2010, S. 17, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Hofmann, Klaus: Dem Urtext auf der Spur: Eine fehlerhafte Stelle in Telemanns a-Moll-Quartett für Blockflöte, Oboe, Violine und Generalbass (Tibia 2/2010, S. 101, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Holtslag, Peter: durch acht Jahrhunderte Blockflötengeschichte, Teil 2 (Tibia 1/1984, S. 264, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Holtslag, Peter: Zum Stand der Blockflöte in England (Tibia 2/1995, S. 451, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Holtslag, Peter: Streifzüge durch acht Jahrhunderte Blockflötengeschichte, Teil 1 (Tibia 2/2006, S. 108, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Homo-Lechner, Catherine: Antike und mittelalterliche Flöten aus archäologischen Entdeckungen (Tibia 1/1987, S. 321, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Horák, Josef: Die Baßklarinette als Soloinstrument (Tibia 3/1980, S. 189, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Hörner, Stephan: Der Münchener Hofmusiker Rudolf Tillmetz - Flötenvirtuose und Komponist (Tibia 3/1999, S. 543, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Hübner-Hinderling, Renate: Artikulation oder: Der Versuch, die Musik mit der Sprache zu versöhnen -nicht nur für Blockflötisten (Tibia 2/1991, S. 421, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Hübner-Hinderling, Renate: Johann Christian Schickhardt in Hamburg (Tibia 3/1992, S. 197, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Hünteler, Konrad: Eine neuentdeckte Traversflöte von Jacob Denner (Tibia 2/1993, S. 461, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Hünteler, Konrad: Beobachtungen am Autograph von Franz Schuberts Introduktion und Variation über "Trockne Blumen" D.802 (Tibia 3/1993, S. 540, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Hünteler, Konrad: Traversflöte heute - Gedanken aus der Praxis des Traversospiels (Tibia 4/1986, S. 248, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Jacobsen, Silke: Das Phänomen der Zeitlosigkeit - Werner Heider zum 70. Geburtstag (Tibia 1/2000, S. 37, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Jacobsen, Silke: Das Pythagoreische Stimmungssystem und seine Anwendung im Ensemblespiel (Tibia 3/2001, S. 529, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Janzen, Rose-Marie: Die Identität von Jean-Baptiste Loeillet (Tibia 1/1982, S. 1, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Jones, David: Über die Herstellung von Reproduktionen barocker Oboi d'amore und Oboi da caccia (Tibia 1/1984, S. 13, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Joppig, Gunther: Die Preisentwicklung von historischen Holzblasinstrumenten in den Jahren 1975 - 1980, dargestellt anhand der Auktionsergebnisse in London, Teil I (Tibia 1/1981, S. 249, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Joppig, Gunther: Die Preisentwicklung von historischen Holzblasinstrumenten in den Jahren 1975 - 1980, dargestellt anhand der Auktionsergebnisse in London, Teil II (Tibia 2/1981, S. 328, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Joppig, Gunther: Rohrblech. Zur Entwicklung von Sarrusophon, Rothphon und Rohrkontrabaß (Tibia 2/1982, S. 96, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Jürisalu, Heino: Die Leningrader Sammlung und ihre Flöteninstrumente (Tibia 2/1980, S. 105, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Kaiser, Karl: Quadro-Sonaten von Sebastian Bodinus (Tibia 2/2007, S. 426, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Kasai, Kijoshi: Die japanische Flötenmusik. Der Weg von der traditionellen Musik zu "Mei", Teil I (Tibia 2/1989, S. 397, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Kasai, Kijoshi: Die japanische Flötenmusik. Der Weg von der traditionellen Musik zu "Mei", Teil II (Tibia 3/1989, S. 495, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Katchmartchik, Wladimir: Zur Entwicklungsgeschichte der Permanentatmung (Tibia 1/1993, S. 341, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Permanentatmung (PA) wird hier im engeren Sinne als nur auf die Phase der Ausatmung bezogen definiert. Die Geschichte der PA ist zugleich eine Geschichte der bläserischen Spielpraxis. Sie wird abgeleitet aus der Überlieferung von Texten der griech. Antike, noch gängigen Praktiken des Orients und physiologischen Aspekten, die sich aus experimenteller Untersuchung und ikonographischen Darstellungen begründen lassen. Naturgemäß stehen Doppelrohrblasinstrumente im Vordergrund (Aulos), für die aud die historisch belegte Mundbinde eine Rolle spielt. | |||
| Kelber, Sebastian: Werner Heiders "Katalog für einen Blockflötenspieler". Eine Analyse (Tibia 3/1976, S. 145, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Kettlewell, David: Der "Trotto" - Ein alter Favorit in neuer Sicht (Tibia 3/1985, S. 408, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Kiefer, Thomas: Anmerkungen zur Produktion von Sarrusophonen bei der Firma Buffet-Crampon. Ein Beitrag zur Baugeschichte dieser Instrumentengattung (Tibia 2/1990, S. 112, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Kiefer, Thomas/Waterhouse, William: Hochverehrter Freund! Eine Anweisung zum Fagottspiel aus dem Jahre 1823 (Tibia 2/1994, S. 104, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Kirnbauer, Martin: Überlegungen zu den Meisterzeichen Nürnberger "Holzblasinstrumentenmacher" im 17. und 18 Jahrhundert (Tibia 1/1992, S. 9, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Kirnbauer, Martin: Historische Holzblasinstrumente in der Sammlung des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg (Tibia 2/1989, S. 424, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Klemisch, Guido/Wouter van Rijn: Blokken maken ... Kurse für Pflockherstellung und Blockflötenkorrekturen in Holland (Tibia 2/1979, S. 321, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Klöcker, Dieter: Konzertante Sinfonien (Tibia 1/1980, S. 21, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Klöcker, Dieter: Über die Bläserserenade im 18. Jahrhundert und die frühen Bläserdivertimenti Joseph Haydns (Tibia 2/1978, S. 73, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Artikel lesen | |||
| Klöcker, Dieter: Zur Ausbildung von Klarinettisten (Tibia 3/1976, S. 137, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Klöcker, Dieter: Meyerbeers wiederentdecktes und für Heinrich Baermann entstandenes Klarinettenquintett (Tibia 3/1992, S. 178, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Klöcker, Dieter: Gedanken über Bearbeitungen für Harmoniemusik (Tibia 4/1987, S. 585, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Kneihs, Hans Maria: Nicht nur zur Weihnachtszeit. Sechs polnische Weihnachtslieder dreistimmig für Blockflöten oder andere Instrumente gesetzt von Withold Lutoslawski (Tibia 4/2001, S. 0, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Kneihs, Hans Maria: Barocke Musik, mit den Mitteln der barocken Affektenlehre gedeutet (Tibia 4/2003, S. 0, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Knopf-Mathiesen, Irmgard / Mathiesen, Aksel H.: Ein Messungsprojekt. Datamatische Behandlung von Messungen an historischen Holzblasinstrumenten (Tibia 3/1986, S. 175, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Kobayashi, Yoshitake: Noch einmal zu J.S. Bachs "Solo pour la flute traversière" BWV 1013 (Tibia 1/1991, S. 379, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Koch, Hans Michael: Laute und Theorbe als Begleitinstrumente im Barock (Tibia 3/1991, S. 525, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Köhler, Wolfgang: Die Blasinstrumente aus der "Harmonie Universelle" des Marin Mersenne und ihre Bedeutung für die Aufführungspraxis heute (Tibia 1/1988, S. 1, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Köhler, Wolfgang: Die Blütezeit der Blockflöte. Anmerkungen zur historischen Stellung eines Instrumentes (Tibia 2/1987, S. 421, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Artikel lesen | |||
| Köhler, Wolfgang: Der Gebrauch der Schlaginstrumente in der Tanzmusik des 16. Jhs (Tibia 3/1993, S. 524, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Tanzmusik des 16. Jh. wird in vielen Tonaufnahmen und Konzerten mit z. T. üppiger Schlagzeuguntermalung angeboten. Schon 1985 wandte sich B. Neumann gegen eine solche Ausmalung, für die es seiner Ansicht nach keinen historischen Beleg gibt. Schlaginstrumente waren jedoch oft vorhanden und wurden in Zusammenhang mit weltlicher Musik und ausgelassenem Treiben dargestellt, beispielhaft polarisiert in Raffaels Darstellung der Heiligen Cacilie. Wir können daher davon ausgehen, dass Schlaginstrumente zur Tanzmusik, auch zur mehrstimmig komponierten, benutzt worden sind. Als Zeugnis dient uns immer noch die Orchesographie von Thoinot Arbeau. | |||
| Köhler, Wolfgang: Tanzmusik der Renaissance - Gedanken zu ihrer musikalischen Ausführung (Tibia 3/1993, S. 0, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Köhler, Wolfgang: "Ein großer Bommert sampt dazugehörigen Rauschpfeiffen ..." (Tibia 4/1999, S. 625, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Das Schalmei-Pommer-Ensemble der Alta Capella des 15. Jh. ist im Laufe des 16. Jh. zum Quartett mit vier unterschiedlichen Stimmlagen erweitert worden. Die Ergänzung der bereits vorhandenen Stimmgrößen Diskant, Alt und Tenor durch den Basspommer erfolgte mit dem Stilwandel der Musik, in dessen Verlauf die Vierstimmigkeit auch der Instrumentalmusik angestrebt wurde. Was die äußere Gestalt der frühen Basspommern anbetrifft, so war man bisher auf Informationen aus wenigen schriftlichen Quellen angewiesen. Nun ist aber ein Bildzeugnis bekannt geworden, auf dem ein vollständiges Pommernquartett abgebildet ist, auf dem genügend Einzelheiten sichtbar werden. | |||
| König, Hannah: Ein neuer Weg zum rhythmischen Zusammenspiel im Anfängerunterricht (Tibia 3/1995, S. 0, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Koschitzki, Daniel: Drei Werke für Blockflöte und Klavier von Chiel Meijering (Tibia 4/2008, S. 263, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Krickeberg, Dieter: Ein Hammerflügel von Johann Heinrich Silbermann (1776) im Musikinstrumenten Museum des Staatlichen Instituts für Musikforschung in Berlin (Tibia 3/1991, S. 519, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Krüger, Walther: Die historische Entwicklung von Querflöten und die Folgen für ihr musikalisch-akustisches Verhalten (Tibia 4/1990, S. 281, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Kubitschek, Ernst: Ein Sonatensatz von Francesco Mancini (Tibia 2/1993, S. 0, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Kubitschek, Ernst: Zur Zungentechnik im Frühbarock (Tibia 4/2009, S. 562, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Kuijken, Barthold: Weiss - Quantz/Blockwitz/Braun - Blavet - Taillart ... und J. S. Bach? Kreuz- und Querverbindungen im Repertoire für Flöte solo des 18. Jh., Teil 1 (Tibia 1/2006, S. 9, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Kuijken, Barthold: "Auf Originalinstrumenten"..."historisch getreu" (Tibia 4/1994, S. 280, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Der Autor stellt fest, dass sich das technische Niveau beim Spielen Alter Musik erheblich verbessert habe, dass aber das Quellenbewusstsein nachließe zugunsten von Kompromissbereitschaft, schnellem Erfolg, Personenkult u.a., sowohl im Konzertleben und der Orchesterpraxis als auch im Instrumentenbau, im Unterricht und in der Repertoireauswahl. | |||
| Kuijken, Barthold: Weiss - Quantz/Blockwitz/Braun - Blavet - Taillart ... und J. S. Bach? Kreuz- und Querverbindungen im Repertoire für Flöte solo des 18. Jh., Teil 2 (Tibia 2/2006, S. 93, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Kuper, Eckhart: "Audiatur et altera pars". Beobachtungen zur Generalbass- und Satztechnik im 2. Satz der h-Moll-Sonate für Flöte und obligates Cembalo (BWV1030) von J. S. Bach (Tibia 2/1994, S. 110, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Aus dem Autograph von J. S. Bachs "Sonata a Cembalo obbligato e Traverso solo" in h-Moll (BWV 1030) geht hervor, dass Bach die Stimmführung des Cembaloparts im 2. Satz äußerst konsequent durchdacht hat. In der Flötenstimme wie in vielen Details des Cembaloparts lassen sich außerdem wichtige elemente der "Klangrede" barocker Tradition wie auch Postulate des "galanten Stils" entdecken, wie Quantz sie unter dem Begriff des "guten Vortrags" anführt. All diese Aspekte lassen sich in Beziehung setzen zu Bachs Zielvorstellung einer "cantablen Art im Spielen" (der Tasteninstrumente) und sollten die Interpretation mitbeeinflussen. | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1990 (Tibia 1/1993, S. 355, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung, 1991 (Tibia 1/1994, S. 1, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Lasocki, David: Die Bassanos: Holzbläser, Instrumentenbauer und Komponisten des 16. Und 17. Jahrhunderts in London und Venedig (Tibia 1/2002, S. 3, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2000, Teil 1 (Tibia 1/2003, S. 321, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2001, Teil 2 (Tibia 1/2004, S. 3, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Lasocki, David: Die Theorien der Akustik und Spieltechnik der Flöte des Jacques Vaucanson (1738) (Tibia 2/1980, S. 87, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1995, Teil I (Tibia 2/1998, S. 85, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1998 (Tibia 2/2001, S. 441, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2000, Teil 2 (Tibia 2/2003, S. 401, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2002, Teil I (Tibia 2/2005, S. 410, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Lasocki, David: Johann Christian Schickhardt (Tibia 3/1977, S. 337, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Artikel lesen | |||
| Lasocki, David: Händels Sonaten für Holzbläser in neuem Licht (Tibia 3/1980, S. 166, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1995, Teil II (Tibia 3/1998, S. 169, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1996 (Tibia 3/1999, S. 521, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1997 (Tibia 3/2000, S. 181, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1999 (Tibia 3/2002, S. 161, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2002, Teil II (Tibia 3/2005, S. 490, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1985-1987 (Tibia 4/1988, S. 237, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1988-1989 (Tibia 4/1991, S. 585, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1992-1993 (Tibia 4/1994, S. 257, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 1994 (Tibia 4/1996, S. 241, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2001, Teil 1 (Tibia 4/2003, S. 561, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2003, Teil 1 (Tibia 2/2006, S. 82, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2003, Teil 2 (Tibia 3/2006, S. 175, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2004, Teil 1 (Tibia 2/2008, S. 82, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2004, Teil 2 (Tibia 3/2008, S. 162, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2004, Teil 3 (Tibia 4/2008, S. 269, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2005, Teil I (Tibia 2/2009, S. 431, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2005, Teil II (Tibia 3/2009, S. 502, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2005, Teil III (Tibia 4/2009, S. 592, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2005, Teil IV (Tibia 1/2010, S. 20, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2006, Teil I (Tibia 2/2010, S. 82, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2006, Teil II (Tibia 3/2010, S. 162, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Lasocki, David: Ein Überblick über die Blockflötenforschung 2007, Teil 1 (Tibia 4/2010, S. 242, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Lasocki, David / Legêne, Eva: Wie man lernt, beim Verzieren von Händel-Sonaten mit dem Ohr des Komponisten zu hören (Tibia 3/1997, S. 488, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Lasocki, David und Brown, Adrian: Blockflötenbauer der Renaissance, Teil 1 (Tibia 1/2007, S. 322, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Lasocki, David und Brown, Adrian: Blockflötenbauer der Renaissance, Teil 2 (Tibia 2/2007, S. 402, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Lasocki, David und Brown, Adrian: Blockflötenbauer der Renaissance, Teil 3 (Tibia 3/2007, S. 482, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Lawson, Colin: Das Chalumeau-Repertoire (Tibia 1/1980, S. 18, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Lehmann, Silke: Grundsätze der motorischen Entwicklung und ihre Bedeutung für den frühen Blockflötenunterricht (Tibia 2/1995, S. 431, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Lehmann, Silke: Wie der Schmetterling auf den Ball ging - Klanggeschichten als musikalische Annäherung an Körper und Seele (Tibia 3/1999, S. 0, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Leisinger, Ulrich: Der langsame Satz des Flötenkozerts D-Dur von Johann Christian Bach (Tibia 2/1998, S. 113, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| 1950 erkannte Robert Meylan die Zusammengehörigkeit zweier autograph überlieferter Sätze eines Flötenkonzerts in D-Dur von Joh. Chr. Bach. in der Bibliothek des Königlichen Musikkonservatoriums in Brüssel konnte inzwischen ein gleichfalls autographes Larghetto für Flöte und Streicher in G-Dur ermittelt werden, das als der bislang verlorengeglaubte Mittelsatz des Konzertes angesehen werden kann. Die Originalhandschrift weist erhebliche Überarbeitungsspuren auf und ermöglicht damit neue Einblicke in Joh. Chr. Bachs Schaffensweise. | |||
| Lenski, Karl: Pariser Tagebuch oder: Auf den Spuren von Louis Lot (Tibia 2/1988, S. 109, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Lenski, Karl: Louis Lot (1807-1896) und das "goldene Zeitalter der Flöte in Frankreich, Teil I (Tibia 3/1988, S. 164, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Lenski, Karl: Louis Lot (1807-1896) und das "goldene Zeitalter der Flöte in Frankreich, Teil II (Tibia 4/1988, S. 259, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Leonards, Petra G.: Artikulation auf Blasinstrumenten im 16. und 17. Jahrhundert (Tibia 1/1980, S. 1, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Lerch, Tom: Versuch einer Blockflötenkopie (Tibia 2/2002, S. 104, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Levine, Joel / Rose, Pete: The Recorder Player's Introduction to Jazz (Tibia 1/1997, S. 335, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Libin, Laurence: Holzblasinstrumente im Metropolitan Museum of Art in New York (Tibia 1/1980, S. 28, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Liedtke, Ulrike: Johann Joachim Quantz. Vom Stadtpfeifer zum königlichen Cammercompositeur (Tibia 1/1997, S. 326, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Limberg, Gabriele: "Flauti dolci" und "pifferari" - Bemerkungen zur Ikonographie der Blockflöte in der Renaissance (Tibia 2/1992, S. 117, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Lindner, Käthi: Qualität im Musikunterricht mit älteren Menschen (Tibia 3/2003, S. 498, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Loretto, Alec: Oft, wenn auf meiner Couch ich lieg' ... (Tibia 3/2000, S. 211, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Luisi, Francesco: Der Gebrauch der Akzidentien in der musikalischen Aufführungspraxis des 16. Jahrhunderts (Tibia 2/1980, S. 81, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Lünenbürger, Gerd: Zur Rolle der Blockflöte in der zeitgenössischen Musik (Tibia 3/1996, S. 182, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Mahlert, Ulrich: Zur Didaktik und Methodik des Ensemblespiels in der Musikschule, Teil 1 (Tibia 2/2002, S. 81, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Der Autor definiert den Begriff "Ensemblespiel", er nennt die persönlichkeitsfördernden Ziele des Ensemble-Unterrichts und legt dar, wie sich diese beim gemeinsamen Musizieren erreichen lassen. | |||
| Mahlert, Ulrich: Zur Didaktik und Methodik des Ensemblespiels in der Musikschule, Teil 2 (Tibia 3/2002, S. 183, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Der Autor benennt die wichtigsten Aspekte einer Ensembledidaktik und gibt methodische Hinweise zur Praxis des Ensemblespiels. | |||
| Martin, Odile: Basson oder Fagott? (Tibia 3/1977, S. 351, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Martin, Peter: Zum Konzert d-Moll op. 69 für Flöte und Orchester von Wilhelm Bernhard Molique(1802-1869) (Tibia 2/1990, S. 131, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Masel, Andreas: Th. Boehm et Grevé. Zur Geschichte der ersten Flötenbau-Werkstatt Theobald Böhms (Tibia 4/1993, S. 602, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Die nähere Untersuchung der professionellen und persönlichen Beziehungen zwischen Theobald Böhm und Rudolph Greve, Gehilfe und Nachfolger in Böhms erster Flöten-Werkstatt, zeigt die bisher weitgehend ignorierte Bedeutung Greves für Böhms erste Schaffensperiode als Instrumentenmacher. Die mit "Boehm & Greve" signierten Instrumente (1839 - 1846) entstanden ohne Beteiligung Böhms, und selbst die mit "Th. Boehm à Munich" gestempelten Flöten (1829 - 1839) wurden überwiegend von Greve allein hergestellt. | |||
| Mather, Roger: Aber wie klingt es fürs Publikum? (Tibia 2/1988, S. 91, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Maucksch, Hans-Jörg: Zu ausgewählten Querflöten der Göttinger Musikinstrumentensammlung (Tibia 3/1980, S. 183, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Maute, Matthias: Improvisation über einen Ground (Tibia 2/1998, S. 0, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Maute, Matthias: Poulet au chocolat? Die Blockflöte in der Musikschule. Eine pädagogische Standortbestimmung (Tibia 3/2002, S. 191, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Medick, Barbara: Vom Vaganten zum Ratsmusikanten. Zur Geschichte des Stadtmusikantentums in Köln (Tibia 1/1986, S. 3, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Meerwein, Georg: Anmerkungen zu Brittens "Metamorphosen" op. 49 (Tibia 1/1992, S. 49, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Meerwein, Georg: Schubert-Lieder für Flöte von Theobald Boehm (Tibia 2/1980, S. 97, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Meerwein, Georg: Der Oboist Alfred Gleißberg. Die erstaunliche Geschichte eines Fundes (Tibia 2/2005, S. 433, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Mett, Silke: Intonation im Ensemblespiel - Theorie und Praxis (Tibia 4/1989, S. 573, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Metz, Günter: Paul Hindemiths "Acht Stücke für Flöte allein" (Tibia 2/1985, S. 335, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Mezger, Marianne: Henry Purcells Chaconne Two in One upon a Ground aus dem 3. Akt der Prophetess or the History of Dioclesian, London 1690 (Tibia 1/1995, S. 0, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Mezger, Marianne /Bergström, Ture: Die Kilmarnocker Flöte (Tibia 1/2001, S. 386, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Mezger,Marianne: Vom Pleasant Companion zum Compleat Flute Master. Englische Blockflötenschulen des 17. und 18. Jhs. (Tibia 2/1995, S. 417, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Michael, Frank: Musik zu zweit (Tibia 1/1994, S. 0, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Michael, Frank: Die Einheit in der Vielfalt. Sigfrid Karg-Ehlerts "Sonate (appassionata) fis-Moll" (Tibia 2/1991, S. 424, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Michael, Frank: Versuch über Musiken der Trauer und des Todes (Tibia 4/1996, S. 252, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Michel, Winfried: Solfeggi pour la Flute Traversiere avec l'enseignement, Par Monsr. Quantz (Tibia 1/1977, S. 201, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Michel, Winfried: Editionskunde - ein Stückchen Verbraucheraufklärung. Zur Bearbeitungspraxis von Instrumentalmusik des 18. Jahrhunderts (Tibia 2/1979, S. 297, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Michel, Winfried: Symmetrie und Inkonsequenz in der europäischen Musik des 18. Jahrhunderts (Tibia 2/1982, S. 81, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Michel, Winfried: Vivaldis Konzerte "per Flautino" in ihrer wahren Gestalt. Ein letzter Leseversuch (Tibia 2/1998, S. 106, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Schon Jahrzehnte dauert die Spekulation darüber an, für welche Instrumente die drei Konzerte (F. VI, 4/5/9) geschrieben wurden. Der Autor begründet hier seine Ansicht, dass die Konzerte weder für Sopranino- noch für Sopranblockflöte gedacht waren, sondern für die Fifth Flute. Sopranblockflötenspieler könnten diese Konzerte mit Griffen der Altblockflöte spielen. | |||
| Michel, Winfried: "flautissimo": Wie der Frankfurter Komponist Lothar Lämmer spät, aber erfreulich radikal die Blockflöte seinem Schaffen einverleibte (Tibia 3/1998, S. 0, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Miehling, Klaus: Einführung in die Tanztempi des Barock (Tibia 1/1990, S. 14, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Moeck, Hermann: Zur "Nachgeschichte" und Renaissance der Blockflöte (Tibia 1/1978, S. 13, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Artikel lesen | |||
| Moeck, Hermann: Stationen der Flauterei (Tibia 1/1993, S. 372, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Moeck, Hermann: Auf Holz geblasen. Wissenswertes über ein Baumaterial für Musikinstrumente (Tibia 2/1976, S. 81, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Moeck, Hermann: Zur "Nachgeschichte" und Renaissance der Blockflöte (Tibia 2/1978, S. 79, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Moeck, Hermann: Zur Frage des Windkanals bei Blockflöten (Tibia 2/1979, S. 323, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Moeck, Hermann: Ist die "pflegeleichte" Blockflöte noch "in"? (Tibia 3/1979, S. 384, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Moeck, Hermann: Blockflöten - "handgemacht" und in Serie (Tibia 3/1982, S. 184, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Moeck, Hermann: Narziß macht den Musen Konkurrenz. Gespräch aus der Ferne zu einem immer wieder neuen Thema (Tibia 3/1989, S. 490, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Moeck, Hermann: Was soll's mit dem Holz? oder: Ebenholzklarinette und Regenwald (Tibia 3/1990, S. 201, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Moeck, Hermann: Einhandflöte mit Trommel (Tibia 3/1996, S. 168, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Moeck; Hermann: Con flauti dolci. Zur Historie des Blockflötenzusammenspiels (Tibia 3/1994, S. 179, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Moonen, Toon: Das Umrechnen von Holzblasinstrumenten (Tibia 1/1989, S. 347, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Müller-Busch, Franz: Alessandro Scarlattis Kantaten mit obligaten Blockflöten (Tibia 1/1991, S. 337, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Müller-Busch, Franz: Acht einseitige Stücke für zwei Sopranblockflöten (Moeck Verlag) (Tibia 2/2003, S. 0, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Mundhenke, Heike: Blockflöte und Klavier Möglichkeiten und Schwierigkeiten des Zusammenspiel (Tibia 3/1991, S. 501, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Müns, Heike: "Drum muß ich armer Tropf ein Music-Zwitter werden" (Tibia 3/2009, S. 509, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Münten, Adolf: Mátyás Seiber: Andantino Pastorale für Klarinette und Klavier (Tibia 1/1993, S. 0, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Münten, Adolf: Die Opernfantasie für Klarinette (Tibia 4/1987, S. 581, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Muramatsu, Masakatsu: Die Pflege der Flöte und Ratschläge für die Korrektur der Mechanik (Tibia 3/1984, S. 167, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| N.N.: Hol wacker aus, schlag mutig drein ... Von ehrwürdigen Meistern und Gurus. Eine ganz und gar unorthodoxe Zuschrift zur historischen Aufführungspraxis (Tibia 4/1988, S. 272, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Nagy, Michael: Theobald Hürth und seine Fagottschule. Karl Öhlberger zum 70. Geb. (Tibia 1/1983, S. 258, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Nallen, Evelyn: Wir brauchen in England bessere und aufgeschlossenere Blockflötisten mit professioneller Einstellung (Tibia 2/1995, S. 453, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Nastasi, Mirjam: Rhetorik in der Musik, dargestellt am Beispiel C.Ph.E. Bachs und seiner Sonate in a-Moll für Flöte allein, Teil I (Tibia 1/1977, S. 213, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Nastasi, Mirjam: Zur Tempofrage bei Frescobaldi (Tibia 1/1979, S. 217, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Nastasi, Mirjam: Rhetorik in der Musik, dargestellt am Beispiel C.Ph.E. Bachs und seiner Sonate in a-Moll für Flöte allein, Teil II (Tibia 2/1977, S. 281, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Nastasi, Mirjam: Näher betrachtet: Faurés Sicilienne (in der Fassung für Flöte und Klavier) (Tibia 2/1994, S. 0, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Neumeyer, David: Hindemiths Blockflötentrio - Skizzen und Autograph (Tibia 1/1981, S. 262, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Nickel, Ekkehart: Joh. Christoph und Jacob Denner. Zwei Lebensbilder (Tibia 3/1979, S. 393, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Nitz, Martin: G. B. Fontana: "6 Sonaten für Violine(Sopranblockflöte) und B.c.". Überlegungen zu den Temporelationen ihrer 2er- und 3er-Taktabschnitte (Tibia 3/1990, S. 205, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Nitz, Martin: Abschied von lieben Hörgewohnheiten (Tibia 4/1997, S. 581, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Olbert, Frank: Musik als Herrendisziplin. Erschwerter Zugang zum Reich der hohen Töne (Tibia 2/1994, S. 123, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Oleskiewicz, Mary: Die Wahrheit und nichts als die Wahrheit: Zur Lösung eines Rätsels der Flötenikonographie (Tibia 1/2006, S. 5, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Im allerersten Tibia-Heft, das im Januar 1976 erschien, gab es als Bildbeilage ein Gemälde von Robert Tournière, das den Titel "Höfische Kammermusiker" trug. In diesem Heft, genau 30 Jahre später, haben wir als Titelbild das Gemälde "La Barre und andere Musiker" von André Bouys. Warum beide Bilder ein und dasselbe Gemälde sind und wie sie sich dennoch unterscheiden, lesen Sie in diesem Artikel. | |||
| Ott, Claudia: Die orientalische Rohrflöte Nay (Tibia 1/2006, S. 33, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Ottenbourgs, Stefaan: Die Familie Rottenburgh. Eine der zahlreichen musikalischen Dynastien aus dem barocken Brüssel, Teil I: Genealogie (Tibia 3/1989, S. 477, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Artikel lesen | |||
| Ottenbourgs, Stefaan: Die Familie Rottenburgh. Eine der zahlreichen musikalischen Dynastien aus dem barocken Brüssel, Teil II: Die Instrumente (Tibia 4/1989, S. 557, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Pearson, Ingrid Elizabeth: "Verfolgt vom Klang der Klarinette seines Vaters" - über Blatt-Position, Ferruccio Busoni und die Klarinette des 19. Jahrhunderts (Tibia 4/1999, S. 605, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Pešek, Ursula: Eugène Walckiers (1793-1866) - A Man of Real Genius, Teil 1 - Die Flötensonaten (Tibia 2/2009, S. 402, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Pešek, Ursula: Eugène Walckiers (1793-1866) - un homme de bien, Teil 2 - Der Komponist (Tibia 3/2009, S. 482, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Peter, Oskar: Ein Weg zum Klang der einklappigen Traversflöte (Tibia 4/1986, S. 257, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Peters, Alban: Luciano Berio: Sequenza VIIa - Anleitung zum Spielen Neuer Musik auf Oboen mit vollautomatischer Mechanik (Tibia 4/2005, S. 590, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Nach über einem Vierteljahrhundert, das seit der Entstehung von Berios Stück vergangen ist, bleibt das Werk nach wie vor eine Herausforderung für jeden Oboisten. Die praktischen Hinweise zur Bewältigung der neuen Spieltechniken beschränken sich im wesentlichen auf die Spielanweisungen des Widmungsträgers Heinz Holliger, die jedoch für Oboen mit halbautomatischer Mechanik konzipiert sind. Am Beispiel von Berios Werk gibt der vorliegende Artikel auch den Spielern von vollautomatischen Oboen Anregungen und Hilfestellung zur Ausführung von Neuer Musik. | |||
| Peters, Rainer: "... Hautbois ... war mein Lieblingsinstrument" (Händel). Anmerkungen zu Georg Friedrich Händels Oboensonate c-Moll (Tibia 1/1996, S. 28, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Peters, Rainer: Hommage à Strawinsky. Bernd Alois Zimmermanns Oboenkonzert (Tibia 3/1986, S. 188, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Petrenz, Siegfried: Einige Anmerkungen zur Generalbaßpraxis (Tibia 3/1980, S. 176, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Petrucci, Gian-Luca: Entdecken wir unsere Meister wieder! Betrachtungen zu hundert Jahren italienischer Flötendidaktik (Tibia 2/1994, S. 98, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Gestützt auf den hervorragenden Instrumentenbau und die Verbreitung der Böhmflöte besonders in Frankreich, fand die Flöte eine ihrer Entwicklung entsprechende Idiomatik erst in der französischen Literatur des Impressionismus. Die Vorherrschaft der "französischen Schule" gründet sich auch auf die Bereitstellung und internationale Verbreitung des didaktischen Materials. In Italien stand aber bereits früher Studienmaterial für die Entwicklung einer virtuosen Spieltechnik zur Verfügung, was historisch wie praktisch in Vergessenheit geraten ist. | |||
| Powell, Ardal: Die Eichentopf-Flöte: Die älteste erhaltene vierteilige Traversflöte? (Tibia 1/1995, S. 343, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Powell, Ardal: Mozart und die Tromlitz-Flöte (Tibia 3/2001, S. 549, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Quandt, Reinhold: Friedrich II. als Komponist und Musiker (Tibia 1/1981, S. 241, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Quandt, Reinhold: Zum "Reform"-Ansatz bei Querflöten (Tibia 1/1983, S. 249, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Rampe, Siegbert: Das Tasteninstrument in den Flötensonaten von Mozart und in den Flötentrios von Haydn (Tibia 3/1991, S. 508, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Rampe, Siegbert: Zur Authentizität von Händels Oboenkonzerten (Tibia 2/2010, S. 111, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Rampe, Siegbert: Neues und Altes zu Händels Sonaten für und mit Blockflöte(n) (Tibia 3/2010, S. 187, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Rampe, Siegbert: Händels Triosonaten für Oboe(n) und Fagott (Tibia 4/2010, S. 276, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Raudonikas, Felix: Zur Mundlochform der barocken Traversflöte (Tibia 1/1985, S. 258, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Reede, Rien de: Niederländische Flötisten und Flötisten in den Niederlanden 1700-1900, Teil 1 (Tibia 1/1999, S. 345, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Reidemeister, Peter: Die konische Ringklappenflöte (Tibia 3/1976, S. 129, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Reiser, Katja: "Medusas Traum vom Pegasus" für Blockflöte und Querflöte von Withold Szalonek (Tibia 2/2002, S. 0, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Reiser, Katja: Kazimierz Serocki (1922-1981): Arrangements für 1 bis 4 Blockflöten (1975/76) (Tibia 3/2003, S. 0, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Reiss, Scott: Blues, Jazz, Improvisationen und die Blockflöte (Tibia 2/1997, S. 408, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Riedelbauch, Heinz: Das Epitaph zu Detwang (Tibia 1/1985, S. 252, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Riedelbauch, Heinz: Vom Umgang mit dem Fagott (Tibia 1/1987, S. 339, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Riedelbauch, Heinz: Zu neuen Klängen ... (Tibia 1/1988, S. 18, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Riedelbauch, Heinz: Bassonographie. Zur Problematik einer Griffschrift für Fagott und Basson (Tibia 2/1977, S. 275, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Riedelbauch, Heinz: Mehrklangrealisation mit Fagott und Basson (Tibia 3/1979, S. 399, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Riethmüller, Albrecht: Die Erfindung ist hübsch, die Arbeit vorzüglich. Zum Flötenduo des jungen Busoni (Tibia 1/1982, S. 6, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Rohmer, Joachim: Fred, Fred und nochmal Fred (Tibia 1/2005, S. 343, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Rondón, Victor: Die Blockflöte in Chile, ihre Verbreitung und gegenwärtige Rolle (Tibia 4/1998, S. 282, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Rose, Pete: Zum Stand der modernen amerikanischen Blockflötenmusik (Tibia 2/1992, S. 90, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Rose, Pete: "Nachrichten aus Philadelphia". Pete Rose äußert sich zur Interpretation seiner Werke (Tibia 4/1998, S. 0, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Rosset, Lucienne: Antonio Pasculli (1842-1924) (Tibia 3/1990, S. 194, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Rovatkay, Lajos und Siri: Neues vom Csakan: Krähmer, Széchenyi, Wien, Rossini und eine kürzliche Entdeckung (Tibia 3/2008, S. 184, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Rowland-Jones, Anthony: Einige Überlegungen zum Begriff Recorder (Tibia 2/2000, S. 89, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Rowland-Jones, Anthony: Mutmaßungen über Lullys erstmaligen Einsatz spätbarocker Blockflöten des Hotteterre-Typus (Tibia 4/2004, S. 264, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Rüdiger, Beate von: Frühinstrumentaler Beginn auf dem kleinen Fagott (Tibia 2/1997, S. 428, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Rüdiger, Wolfgang: "...kein geringes im Lande der Affecten" - das Triste aus Telemanns f-Moll-Sonate für Fagott und Generalbaß (Tibia 1/1996, S. 0, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Rüdiger, Wolfgang: Musikalische Affekte und die Ausdruckskunst des Körpers. Wandlungen der Vortragslehre bei Quantz und C. Ph. E. Bach im Spiegel zeitgenössischer Schauspieltheorie (Tibia 3/2003, S. 481, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Sahlin, Eva: Blockflöten als Lirenersatz (Tibia 1/1979, S. 244, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Sallagar, Walter H.: Wiener Holzblasinstrumente (Tibia 1/1978, S. 1, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Salmen, Walter: Geselliges Musizieren „auff allerley Instrumenten“ um 1600 (Tibia 2/1983, S. 321, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Salmen, Walter: Geselliges Musizieren "auff allerley Instrumenten" um 1600. Stammbücher als Quellen für Spielpraktiken von Bläsern (Tibia 3/1993, S. 520, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Sanctis de Benedictis, Fabio de: György Ligeti: Sechs Bagatellen für Bläserquintett (Tibia 3/1994, S. 194, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Scharenberg, Sointu: Sebastian Virdungs "Musica getutscht" - ein Sachbuch? (Tibia 2/1993, S. 421, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Scheinhammer-Schmid, Ulrich: Die Familie Fugger und die Musik - Flöten, Noten und das große Geld (Tibia 1/2009, S. 337, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Schieffer, Eva: Soloinstrument sucht Orchesterbegleitung. Jürg Baurs Concerto da Camera - für virtuose Blockflöte und Sinfonieorchester (Tibia 4/1998, S. 302, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Schmid, Ulrich: Ein patrizischer Musikalienschatz Die Musikwerke der Ulmer Schermar-Sammlung (Tibia 3/1993, S. 537, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Schmid, Ulrich: Ein Musikerkleeblatt zwischen den Epochen. Der Komponist Jacob Friedrich Kleinknecht und seine Brüder (Tibia 4/1996, S. 272, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Schmid,Ulrich: Flötenoper - auch für Fagottisten. Eugen d’Alberts musikalisches Lustspiel "Flauto solo" (Tibia 4/1994, S. 298, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Im November 1905 erlebte Eugen d'Alberts einaktige Spieloper "Flauto solo" in Prag ihre begeistert aufgenommene Uraufführung. Den Kern der Handlung bildet einerseits die (in den Fakten veränderte) Auseinandersetzung zwischen dem preußischen König Friedrich Wilhelm I. und seinem Sohn Friedrich, andererseits der Streit zwischen den Anhängern Richard Wagners und den Vertretern der italienischen Operntradition um die Jahrhundertwende. | |||
| Schmidt, Dörte: Über Möglichkeiten - Zu Mauricio Kagels Musik für Renaissance-Instrumente (Tibia 3/1990, S. 186, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Schmitz, Hans-Peter: Vom Wohl und Wehe des Historismus in der Musik und ihrer Wiedergabe (Tibia 2/1984, S. 81, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Schmitz, Hans-Peter: Jazz und Alte Musik (Vorbemerkung von Hartmut Gerhold) (Tibia 4/1998, S. 257, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Der Artikel beschreibt überraschende Ähnlichkeiten hinsichtlich der Prinzipien der Musik, der Aufführungspraxis und der Einstellung zum Musizieren bei den Ausführenden, welche die beiden auf den ersten Blick so heterogenen Stilbereiche verbinden. | |||
| Schneider, Anton: Mondphasenholz - was ist dran? (Tibia 1/2004, S. 40, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Schneider, Christian: Oboeninstrumente der Volksmusik. Versuch der Ein- und Zuordnung einer Sammlung, Teil I (Tibia 1/1986, S. 7, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Schneider, Christian: Die Permanentatmung auf der Oboe (Tibia 1/1993, S. 352, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Artikel lesen | |||
| Schneider, Christian: Die traditionellen Holzblasinstrumente der Schneider im Kathmandu-Tal (Tibia 1/1998, S. 33, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Schneider, Christian: Fritz Flemming (1873-1947) - Wegbereiter der französischen Oboe in Deutschland (Tibia 1/2002, S. 19, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Das Wirken von Fritz Flemming in den ersten Dekaden des 20. Jahrhunderts in Berlin ist für die Geschichte der Oboe in Deutschland von maßgeblicher Bedeutung, vergleichbar mit dem von Gustave Vogt (1781-1870) für Frankreich ein Jahrhundert zuvor in Paris. Der Artikel versteht sich als eine erste Annäherung an Fritz Flemming und Sichtung des biographischen Materials. | |||
| Schneider, Christian: Die Musikinstrumentensammlung im Royal College of Music, London (Tibia 1/2004, S. 37, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Schneider, Christian: Oboeninstrumente der Volksmusik. Versuch der Ein- und Zuordnung einer Sammlung, Teil II (Tibia 2/1986, S. 88, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Schneider, Christian: Die Pflege der Oboe und Ratschläge für kleinere Reparaturen (Tibia 3/1983, S. 421, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Schneider, Christian: Musik für Oboe und Orgel - Bestandaufnahme der originalen Literatur. Ein Nachtrag zu dem gleichnamigen Aufsatz aus TIBIA IV/97, S. 585-590 (Tibia 3/1999, S. 549, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Schneider, Christian: Überraschung in Hanoi: Die Musikinstrumentensammlung im vietnamesischen musikwissenschaftlichen Institut (Tibia 3/2003, S. 507, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Schneider, Christian: Musik für Oboe und Orgel - Bestandaufnahme der originalen Literatur (Tibia 4/1997, S. 585, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Artikel lesen | |||
| Schneider, Christian: Zur Entstehung des Oboenkonzertes von Bohuslav Martinu (Tibia 4/1997, S. 575, Jg. 22, Bd. 11) | |||
| Artikel lesen | |||
| Schneider, Christian: Paul Wieprecht und die Wiederentdeckung der Oboe d'amore in Deutschland (Tibia 4/2003, S. 579, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Schneider, Christian/Barbara Wolff: Das musikalische Album der Jenny Vény (Tibia 3/1992, S. 208, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Schneider, Michael: Der Teufel in Detail. Vom langen Leben falscher Noten (Tibia 3/2007, S. 499, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Schneider, Michael: mis en concert. Ein Beitrag zur Aufführungspraxis nicht nur für Blockflötisten (Tibia 2/2009, S. 420, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Schneider, Michael: "Neue" Musik für Blockflöte! - Die Schätze des Grafen Harrach (Tibia 3/2010, S. 199, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Schoeneich, Leila: "Auf der Suche nach dem verlorenen Kleinen Prinzen" (Tibia 1/1998, S. 0, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Schwarting, Heino: Zwei Altflötenstimmen suchen ihren verlorenen Baß - haben sie ihn gefunden? (Tibia 2/1989, S. 412, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Schweimler, Kirsten: Shir-ha-Shirim - das Lied der Lieder für Oboe d'amore und Orgel von Henning Frederichs (Tibia 2/2000, S. 127, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Seedorf, Thomas: ... per imitar la voce (Tibia 4/1994, S. 288, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Bis ins 19. Jh. hinein galten die menschliche Stimme und der Gesangsvortrag als Vorbilder für die Instrumentalpraxis. Diese Vorbildfunktion offenbart sich in dem Bestreben, den Klang eines Instruments dem der Stimme so weit wie möglich anzugleichen, sie zeigt sich vor allem aber in der engen Orientierung am sängerischen Vortrag. Erst im 19. Jh. begann die Nachahmung des Gesangs an Bedeutung für die Instrumentalpraxis zu verlieren. | |||
| Singer, Julien: Renaissancemusik spielen - mit verbessertem "Know-how". Was Liebhaberensembles alles beachten und welche Fehler sie vermeiden sollten (Tibia 1/1984, S. 1, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Slogteren, Koen van: Brittens „Metamorphosen“ für Oboe: Phaeton (Tibia 2/1992, S. 0, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Slogteren, Koen van: Benjamin Britten: "Six Metamorphoses after Ovid", für Oboe solo (Tibia 4/1990, S. 268, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Slogteren, Koen van: Brittens „Metamorphosen“ für Oboe: Niobe (Tibia 4/1992, S. 0, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Smeyers, David: Neue Musik, die aufhorchen läßt - "Rituals for Clarinet Duo" von Bojidar Dimov (Co.-Autor: B. Zelinsky) (Tibia 1/1989, S. 327, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Smeyers, David/Zelinsky, Beate: Zum 60. Geburtstag von Georg Kröll. Zwiegesänge für zwei Klarinettisten (Tibia 2/1994, S. 118, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Spohr, Peter/Karl Ventzke: Die Patente der Boehmflöte von 1847 und Instrumente aus der Frühzeit. Zum 200. Geburtstag von Theobald Boehm am 9. April 1994 (Tibia 2/1994, S. 89, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Anhand zahlreicher Quellen wird dargelegt, dass Theobald Boehm spätestens seit 1845 am Entwurf eines neuen Flötenmodells arbeitete und die kommerzielle Nutzung seiner (später zuerst in Bayern) geschützten Erfindung in einer zweiten Flötenbauwerkstatt plante. Die Patente in England, Frankreich und Belgien, die Nutzungsvereinbarungen mit den Lizenznehmern in London und Paris und die Akzeptanz der neuen Flöte in diesen Ländern werden diskutiert. Neun ausgewählte Instrumente aus der Frühzeit (1847 bis zum Ablauf der Schutzfristen 1862) werden in Bild und Kurzbeschreibung vorgestellt. | |||
| Stahmer, Klaus Heinrich: Tafelmusik im Barock (Tibia 3/1978, S. 145, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Steenhoven, Karel van: Das Ricercar. Virtuose Improvisation und kreative Übemethode (Tibia 1/1992, S. 1, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Das Ricercar war weniger eine musikalische Form als vielmehr eine besondere Art der Annäherung an die Spielweise eines Instruments. Das Wort kommt aus dem Italienischen und bedeutet "die Suche", und das trifft den Kern dieser "Learning-by-doing-Methode", die hier vom Autor näher vorgestellt wird. | |||
| Steenhoven, Karel van: Die Blockflöte im 21. Jahrhundert (Tibia 1/1998, S. 28, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Steingrüber, Hans-Joachim: Lampenfieber und seine Beeinflussung (Tibia 4/1990, S. 257, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Stepper, Gernot: Die Gebrüder Franz und Karl Doppler. Das Leben zweier Flötenvirtuosen des 19. Jhs (Tibia 2/1982, S. 88, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Stockhausen, Christel: Karlheinz Stockhausens"Tierkreis“ (Tibia 2/1978, S. 95, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Tarr, Edward H.: Bartolomeo Bismantova und die früheste bekannte Grifftabelle für Oboe (Tibia 2/1987, S. 413, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Tenta, Philipp: Warum alle alles falsch machen und nur ich weiß, was richtig ist! oder: Der missglückte Versuch, einen definitiven Artikel über Galliarde und Volta zu schreiben. (Tibia 2/2002, S. 115, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Der Autor hat, angeregt beim Tanz von Galliarde und Volta, Erkenntnisse zur musikalischen Struktur dieser Tänze gewonnen und beschreibt nun in satirischer Form, wie er seine Beobachtungen (vergeblich) in wissenschaftlich unumstößliche Thesen zu bringen versucht. | |||
| Tenta, Philipp: Volksmusik auf Blockflöten (Tibia 2/2003, S. 429, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Tenta, Philipp: Herr der Ringe oder Pikachu (Tibia 2/2004, S. 100, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Tenta, Philipp: Das Beste vom Besten auf historischen Instrumenten oder Der Versuch eine CD-Rezension zu schreiben (Tibia 4/2003, S. 588, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Tenta, Philipp: Der steile Weg zum wahren Aufführungspraxisfreak (Tibia 4/2008, S. 276, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Tente, Ludwig: Psyché und Syrinx. Zum literarhistorischen Kontext der Bühnenmusik von Claude Debussy (Tibia 1/2008, S. 2, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Teske-Spellerberg, Ulrike: Der unbekannte Telemann Obligate Blockflötenpartien in seinen unveröffentlichten Kantaten (Tibia 4/1991, S. 599, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Thalheimer, Peter: Beobachtungen zum Überblasverhalten von Blockflöten. Alte Bauprinzipien als Ausgangspunkt für neue Instrumente? (Tibia 1/1995, S. 362, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Aus dem Überblasverhalten historischer und heutiger Blockflöten sowie aus historischen Grifftabellen wird eine Typologie von Blockflötenmensuren entwickelt, in die sich zylindrische und umgekehrt-konische Instrumente anhand ihrer Griffweise einordnen lassen. Der Tonumfang und die klanglichen Möglichkeiten von Blockflötenmodellen werden mit bestimmten Baumerkmalen in Verbindung gebracht. Die bislang bekanntgewordenen Versuche, mensurbedingte Nachteile zu kompensieren, werden gesammelt und durch Ideen zur Weiterentwicklung von Blockflötenmodellen ergänzt. | |||
| Thalheimer, Peter: Anton Bernhard Fürstenaus Quartett für vier Flöten op. 88 - "...composée par Sigismund Neukomm" (Tibia 1/1998, S. 23, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Thalheimer, Peter: In Quinten und Quarten. Zur Geschichte des Blockflötenstimmwerks (Tibia 1/2000, S. 16, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Thalheimer, Peter: Flauto d'amore, B flat Tenor Flute und "tiefe Quartflöte". Ein Beitrag zur Geschichte der tiefen Querflöte im 18. und 19. Jahrhundert (Tibia 2/1983, S. 334, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Thalheimer, Peter: "Flautino" und "Flaseolet" bei Antonio Vivaldi (Tibia 2/1998, S. 97, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Thalheimer, Peter: Kammermusik mit Blockflöte von Johann Nepomuk David (1895-1977) (Tibia 2/2001, S. 460, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Thalheimer, Peter: Blockflötenmusik von Richard Strauss? (Tibia 2/2004, S. 82, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Thalheimer, Peter: Blockflötenbau in der Anonymität: Die Familie SChlosser aus Zwota (Tibia 2/2005, S. 427, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Thalheimer, Peter: Bornefeld: Melodram (1970/71) für Querflöte (mit Piccolo) solo. Eine Edition zum 100. Geburtstag des Komponisten (Tibia 4/2006, S. 253, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Thalheimer, Peter: Aspekte zur Geschichte der Blockflöte in c''' (Tibia 3/1990, S. 202, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Thalheimer, Peter: Das große Querflötenensemble (Tibia 3/1994, S. 169, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Thalheimer, Peter: Ein weiteres Flautino-Konzert von Vivaldi? (Tibia 3/2000, S. 209, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Jean Cassignol und Anne Napolitano-Dardenne haben entdeckt, dass der Anfang des Violinkonzerts PV 312 von Antonio Vivaldi ursprünglich für "Flautino" bestimmt war. Vivaldi scheint seine Vorstellung vom Soloinstrument mehrmals geändert zu haben, jedenfalls hat er das Werk als Flautino-Konzert begonnen und als Violinkonzert vollendet. Diese Entdeckung bringt zwar weitere Aspekte zur Deutung des Begriffes "Flautino" und zu Winfried Michels These, die Flautino-Konzerte Vivaldis seien eine Quarte abwärts zu transponieren, sie enthält aber nicht genügend Informationen, um eine abschließende Beantwortung der offenen Fragen zu ermöglichen. | |||
| Thalheimer, Peter: Drei- bis fünfstimmige Miniaturen im Orff-Schulwerk: Spielstücke für Blockflöten von Gunhild Keetman (Tibia 3/2001, S. 0, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Thalheimer, Peter: Entschlüsselung - Hilfe zum Notenlesen aus verschiedenen Schlüsseln, nicht nur für Blockflötenspieler (Tibia 3/2002, S. 0, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Thalheimer, Peter: Die Kontrabaß-Querflöte - "die größte Querflöte der Welt"? (Tibia 4/1988, S. 269, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Thalheimer, Peter: Hindemith heute - Anmerkungen zur Aufführungspraxis seines Trios für Blockflöten (Tibia 4/1995, S. 586, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Vier Aspekte der Aufführungspraxis von Hindemiths Blockflötentrio werden beleuchtet: Lage und Besetzung des Originals einschließlich sinnvoller Ersatzlösungen; originale Artikulation im Gegensatz zu W. Bergmanns "Revision"; ursprüngliche Satzfolge; Hindemiths agogisches Prinzip in der Tradition von H. Riemann. | |||
| Thalheimer, Peter: "Fünf kleine Suiten für eine Blockflöte" von Helmut Bornefeld (1906-1990). Entstehung und Rezeption (Tibia 4/1998, S. 268, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Thalheimer, Peter: Csakan-Musik - eine Nische im heutigen Blockflötenrepertoire (Tibia 4/2000, S. 288, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Thalheimer, Peter: Jenseits von Bassano, Bach und Berio. Versuch eines Curriculums für die fachspezifischen (Tibia 4/2005, S. 599, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Über die Inhalte des künstlerischen Unterrichts eines Studiums mit dem Hauptfach Blockflöte gibt es eine weitgehende Übereinstimmung: Eine funktionsfähige Spieltechnik und ein Repertoire von der Renaissance bis zur Gegenwart gelten als grundsätzliche Ziele der Arbeit an der Musikhochschule. Ein deutlich wahrnehmbarer Dissens besteht allerdings in den weiteren fachspezifischen Fächern. Diese müssen alle Themen abdecken, die einerseits „blockflötenspezifisch“ sind und deshalb im allgemeinen Fächerkanon nicht vorkommen, andererseits aber nicht sinnvoll im Hauptfach-Einzelunterricht untergebracht werden können. Der Autor stellt in diesem Aufsatz ein Unterrichtskonzept für diese Themenbereiche zur Diskussion, das derzeit dem Unterricht an der Hochschule für Musik Nürnberg-Augsburg, Abteilung Nürnberg, zugrunde liegt. | |||
| Thalheimer, Peter: Peter Harlan und die Wiederentdeckung der Blockflöte (Tibia 3/2006, S. 183, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Thalheimer, Peter: Mythen und Fakten – Blockflötentypen in Vergangenheit und Gegenwart. Ein Vortrag beim Europäischen Blockflöten-Festival 2006 Feldkirch/Österreich (Tibia 3/2007, S. 505, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Thalheimer, Peter: T'Andernaken. Kompositionen über ein altes niederländisches Lied (Tibia 4/2007, S. 581, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Thalheimer, Peter: Fleitl - Flûte douce - Flötuse. Drei Blockflötentypen des 19. Jahrhunderts (Tibia 3/2008, S. 176, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Thalheimer, Peter: Selten gespielte Originalliteratur für Blockflöte (Tibia 4/2008, S. 242, Jg. 33, Bd. 17) | |||
| Thalheimer, Peter: Devienne statt Carnaud (Tibia 1/2009, S. 347, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Thalheimer, Peter: Vom Blockflötenchor zum Blockflötenorchester - Stationen im Wandel einer Spielpraxis (Tibia 3/2009, S. 493, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Thalheimer, Peter: Browning: The Leaves Be Green - Kompositionen über ein altes englisches Lied (Tibia 4/2009, S. 586, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Thalheimer, Peter: Eng oder weit, kurz oder lang? Blockflötenmensuren und ihre Auswirkungen auf Tonumfang und Griffsystem (Tibia 1/2010, S. 3, Jg. 35, Bd. 18) | |||
| Thieme, Ulrich: Die Affektenlehre im philosophischen und musikalischen Denken des Barock - Vorgeschichte Ästhetik, Physiologie, Teil II (Tibia 1/1983, S. 241, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Artikel lesen | |||
| Thieme, Ulrich: Original und Bearbeitung (Tibia 1/1998, S. 41, Jg. 23, Bd. 12) | |||
| Thieme, Ulrich: Fantasie mit Phantasie. G. Ph. Telemanns 1. Fantasie für Travers- bzw. Blockflöte ohne Baß (Tibia 1/1999, S. 0, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Thieme, Ulrich: Krasnoludki (Die Zwerge) von Kazimierz Serocki (1953/1975), Teil 2 (Tibia 1/2003, S. 0, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Artikel lesen | |||
| Thieme, Ulrich: Die Affektenlehre im philosophischen und musikalischen Denken des Barock - Vorgeschichte Ästhetik, Physiologie, Teil III (Tibia 2/1983, S. 325, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Artikel lesen | |||
| Thieme, Ulrich: Die Blockflöte in Kantate, Oratorium und Oper, Teil I: Das 17. Jahrhundert (1) (Tibia 2/1986, S. 81, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Artikel lesen | |||
| Thieme, Ulrich: Die Blockflöte in Kantate, Oratorium und Oper, Teil II: Das 17. Jahrhundert (2) (Tibia 3/1986, S. 161, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Thieme, Ulrich: Fritz Jöde: Duette aus Sperontes' Singender Muse an der Pleiße (1736/1751) (Tibia 4/2000, S. 0, Jg. 25, Bd. 13) | |||
| Thieme, Ulrich: Krasnoludki/Die Zwerge von Kazimierz Serocki (1953/1975, Teil 1 (Tibia 4/2002, S. 0, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Thompson, S. E.: Traversflöten im kolonialen und postrevolutionären Philadelphia (Tibia 2/2004, S. 94, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Thorn, Benjamin: Komponieren für Blockflöte im 21. Jahrhundert. Überlegungen eines Komponisten (Tibia 4/2006, S. 269, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| tibia: Blockflötenkauf - eine Vertrauenssache (Tibia 4/1999, S. 632, Jg. 24, Bd. 12) | |||
| Tuschner, Wolfram: Die frühen Holzblasinstrumente im Lichte der mittelalterlichen Tonlehren (Tibia 3/1983, S. 401, Jg. 8, Bd. 4) | |||
| Uesugi, Kodo: Die japanische Shakuhachi und ihre Spieltechnik (Tibia 3/1978, S. 152, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Vas Dias, Harry A: Rohrbau für Barock-Oboen (Tibia 2/1980, S. 107, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Veazey, Charles O.: Beobachtungen von Kehlkopfbewegungen bei Spielern von Holzblasinstrumenten während des Spiels unter Verwendung eines fiber-optischen Laryngoskops (Tibia 2/1991, S. 437, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Ventzke, Karl: Boehm-System-Fagotte im 19. Jahrhundert (Tibia 1/1976, S. 13, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Ventzke, Karl: Anmerkungen zu Th. Boehms Opus 21 (Tibia 1/1979, S. 243, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Ventzke, Karl: Dr. H. W. Pottgiesser (1766-1829). Zur Biographie eines Flötenkonstrukteurs zwischen Tromlitz und Boehm (Tibia 1/1979, S. 242, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Ventzke, Karl: Zur Datierung deutschsprachiger Klarinettenschulen von Backofen (1803) bis Melotte (1940) (Tibia 1/1990, S. 45, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Ventzke, Karl: Bemerkungen zur Flötenschule op. 100 von Jean Louis Tulou (Tibia 1/1991, S. 378, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Ventzke, Karl: Blockflötenschulwerke der 30er Jahre (Tibia 1/1991, S. 378, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Ventzke, Karl: Hartgummi (Ebonit) als Werkstoff im Flötenbau (Tibia 1/1992, S. 45, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Ventzke, Karl: Über das ambivalente Verhältnis der Fürstenaus zur Böhmflöte (Tibia 1/1992, S. 48, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Ventzke, Karl: Antoine-Joseph Lavigne (1816-1886) (Tibia 1/2003, S. 340, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Ventzke, Karl: Dr. J. J. H. Ribock (1743-1785). Ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte der Querflöte (Tibia 2/1976, S. 65, Jg. 1, Bd. 1) | |||
| Ventzke, Karl: Frühe Nachrichten über Flöten und Kompositionen von J. G. Tromlitz (Tibia 2/1978, S. 105, Jg. 3, Bd. 2) | |||
| Ventzke, Karl: Kristallglasflöten im 19. Jahrhundert (Tibia 2/1979, S. 397, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Ventzke, Karl: Theobald Boehm (1794-1881). Leben und Werke (Tibia 2/1980, S. 90, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Ventzke, Karl: Henri Brod (1799-1839). Ein Oboenvirtuose als Oboenbauer (Tibia 3/1977, S. 347, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Ventzke, Karl: Deutschsprachige Flötenschulen von Drouet (1728) bis Scheck (1938). Ein Beitrag zur Datierung (Tibia 3/1988, S. 190, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Ventzke, Karl: Deutsche Reichsgebrauchsmuster (DRGM) für Oboen und Fagotte (Tibia 3/1991, S. 541, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Ventzke, Karl: Zur Datierung deutscher Fagott-Anweisungen des 19. Jahrhunderts (Tibia 3/1992, S. 198, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Ventzke, Karl: 150 Jahre Saxophonpatent. Bemerkungen zur Frühgeschichte der Saxophone (Tibia 3/1996, S. 190, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Ventzke, Karl: Deutsche Alternativkonstruktionen zur Boehmflöte (Tibia 4/1988, S. 271, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Ventzke, Karl: Zur Geschichte der Flötenbauwerkstatt Emil Rittershausen in Berlin (Tibia 4/1990, S. 301, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Ventzke, Karl: Aus Briefen des Flötenbauers Wilhelm Liebel in Dresden an den Flötisten Robert Frisch in Dublin von 1847 (Tibia 4/1991, S. 629, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Ventzke, Karl: Über die Wiesbadener Fagottbauer Reinhold Lange (1854-1905) und Hermann Ficker (1862-1945) (Tibia 4/1995, S. 601, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Ventzke, Karl: Theobald Boehm als Virtuose der Flöte und Lehrer des Flötenspiels (Tibia 4/2001, S. 636, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Dieser Aufsatz beruht auf dem Text zweier Kurzvorträge auf dem "Böhmdag" der Nederlands Fluit Genootschap. Der Autor vergleicht zeitgenössische Vorgaben über Virtuosität mit zeitgenössischen Würdigungen der Auftritte Theobald Böhms (hauptsächlich noch mit der Flöte alten Systems) und untersucht charakteristische Merkmale seiner langjährigen Wirksamkeit als (Privat-) Lehrer des Flötenspiels. | |||
| Ventzke, Karl: Bemerkungen über Louis Drouet (1792-1873) (Tibia 4/2002, S. 269, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Ventzke, Karl: Flötenunterricht an der Kgl. Musikschule/Akademie der Tonkunst/Hochschule für Musik in München 1867 bis 1944 (Tibia 4/2003, S. 585, Jg. 28, Bd. 14) | |||
| Vester, Frans: Acht Statements und eine Coda zur Wiedergabe der Musik des 18. Jahrhunderts (Tibia 3/1987, S. 487, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Vester, Frans: Anmerkungen zur Wiedergabe der Flötenmusik W.A. Mozarts (Tibia 4/1986, S. 242, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Vetter, Michael: Spiele zum Hören (Tibia 1/1979, S. 231, Jg. 4, Bd. 2) | |||
| Volkhard, Ulrike: Jazz bei "Jugend musiziert" (Tibia 4/1996, S. 0, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Volkhardt, Ulrike: Das Zeitalter der Post-Postmoderne und seine Konsequenz für das Repertoire historischer Instrumente (Tibia 3/1992, S. 199, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Voss, Miranda: Die Geißenklösterle-Flöten - bisher älteste Zeugnisse menschlichen Musizierens (Tibia 3/2005, S. 516, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Waechter, Wolfram: Klingendes Sperrholz. Testbericht über die neuentwickelte Paetzold-Kontrabaßblockflöte (Tibia 2/1977, S. 302, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Waechter, Wolfram: Das Gemshorn - eine neues "altes Originalinstrument"? (Tibia 2/1980, S. 101, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Waechter, Wolfram: Erziehung zur Artistik? Grundsätzliches zu Wertungskriterien beim Wettbewerb "Jugend musiziert" im Bereich Blockflöte (Tibia 2/1984, S. 106, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Waechter, Wolfram: Kommerz, Kind oder Kunst? Motivationen und Zielsetzungen für den Blockflötenunterricht heute (Tibia 3/1977, S. 355, Jg. 2, Bd. 1) | |||
| Waechter, Wolfram: Music Minus One - Begleitung aus der Rille oder Fernkursus für junge Blockflötisten? (Tibia 3/1981, S. 397, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Wagner, Josef: Die "Fiauti d'Echo" in Johann Sebastian Bachs viertem Brandenburgischen Konzert (BWV 1049) (Tibia 4/2009, S. 576, Jg. 34, Bd. 17) | |||
| Waterhouse, William: Webers Fagottkonzert op. 75 - ein Vergleich von handschriftlichen und gedruckten Quellen (Tibia 1/1986, S. 22, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Waterhouse, William: Das Doppelflageolett - made in England (Tibia 1/1995, S. 337, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Weait, Christopher / Shea,John B: Vibrato: Eine audio-video-fluorographische Studie beim Fagottisten (Tibia 4/1990, S. 265, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Weber, Rainer: Dokumentation von Schäden an Holzblasinstrumenten (Tibia 1/1991, S. 383, Jg. 16, Bd. 8) | |||
| Weber, Rainer: Der Flauto Harmonico - Ein seltenes Instrument und sein Erbauer (Tibia 1/1992, S. 20, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Weber, Rainer: Symmetrische Instrumentenpaare. Ein optisches und akustisches Phänomen bei Holzblasinstrumenten vom 15. bis zum 19. Jh. (Tibia 1/2006, S. 26, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Weber, Rainer: Die Instrumentensammlung der Accademia Filarmonica in Verona und Probleme ihrer Restaurierung (Tibia 2/1981, S. 313, Jg. 6, Bd. 3) | |||
| Artikel lesen | |||
| Weber, Rainer: Zur Vermessung von historischen Holzblasinstrumenten. (Tibia 2/1988, S. 114, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Auszug aus einem Vortrag der Arbeitsgruppe "Bouwerskontakt von Huismuziek" im Gemeentemuseum Den Haag, im Dezember 1986 | |||
| Weber, Rainer: Historische Holzblasinstrumente - Originale - Kopien - Nachschöpfungen (Tibia 2/2002, S. 95, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Der Autor geht der Frage nach, wieweit erhaltene Originale heute noch dem Originalzustand entsprechen können und wieweit heutige Nachschöpfungen wirklich "historisch" zu nennen sind. | |||
| Weber, Rainer: Gedanken zur Restaurierung historischer Holzblasinstrumente (Tibia 3/1994, S. 212, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Aus der Sicht des Restaurators äußert sich der Autor zum Gebrauch von Originalinstrumenten und Kopien in der historischen Aufführungspraxis. | |||
| Weber, Rainer: Was sagen die Holzblasinstrumente zu Mozarts Kammerton? (Tibia 4/1992, S. 291, Jg. 17, Bd. 9) | |||
| Weber, Rainer: Eine Traversflöte von Kirst, vermutlich aus dem Besitz Friedrichs des Großen (Tibia 4/1993, S. 637, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Weber, Rainer: Das Rackett-Fagott des Barock (Tibia 4/2006, S. 259, Jg. 31, Bd. 16) | |||
| Weber, Rainer: Eunuchenflöte - Ein noch vergessenes Instrument (Tibia 3/1982, S. 205, Jg. 7, Bd. 4) | |||
| Artikel lesen | |||
| Weber, Rainer u.a.: Zur Materialkunde von Holzblasinstrumenten. Aus einem Bericht über ein Kolloquium der AdR - Fachgruppe Musikinstrumente im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg (Tibia 4/1990, S. 295, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Weichsel-Luisi, Yvonne: Einspielen auf der Blockflöte: wie und wozu? (Tibia 2/1996, S. 0, Jg. 21, Bd. 11) | |||
| Weilenmann, Matthias: Aspecte - Anmerkungen zur Rolle der Blockflöte heute (Tibia 3/1988, S. 193, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Wenner, Martin: Ein "Flauto Curvo" (Tibia 1/1990, S. 44, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Wessel, Tomma: Integrating the Recorder – Vier Uraufführungen für Blockflöten und Ensemble (Tibia 1/2007, S. 334, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Whybrow, Julia: Eine Einführung in das Blockflötenstück"Weeds in Ophelia's Hair" von Wolfgang Riehm (Tibia 1/1995, S. 357, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Willoughby, Andrew A.: Das Intonieren von Blockflöten. Antworten auf einen Fragebogen (Tibia 1/1985, S. 245, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Wilzek, Ernst: Die Barock Musette. Vom Schäferinstrument zum Virtuoseninstrument (Tibia 3/1995, S. 497, Jg. 20, Bd. 10) | |||
| Wind, Thiemo: Alessandro Besozzi (1702-1793): Porträt eines Virtuosen (Tibia 1/1986, S. 13, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Wind, Thiemo: Die Psalm-Variationen Jacob van Eycks. Geschichte Analyse, Interpretation (Tibia 1/1990, S. 22, Jg. 15, Bd. 8) | |||
| Wind, Thiemo: Aus Liebe - Mit Freuden. Zu einer neuen Interpretation von Bachs Arie aus der Matthäus-Passion (Tibia 1/2001, S. 353, Jg. 26, Bd. 13) | |||
| Wind, Thiemo: "Stemme Nova" - eine neuentdeckte Komposition Jacob van Eycks (Tibia 2/1993, S. 466, Jg. 18, Bd. 9) | |||
| Wind, Thiemo: Eine formale Rekonstruktion von Jacob van Eycks Variationsfolgen über Doen Daphne (Tibia 1/2007, S. 344, Jg. 32, Bd. 16) | |||
| Winkler, Siegfried: Zur Kopfstückform der Boehmflöte (Tibia 3/1984, S. 179, Jg. 9, Bd. 5) | |||
| Witt, Kerstin de: Übungen zur Vorbereitung auf "Black Intention" (Maki Ishii (Tibia 1/2002, S. 0, Jg. 27, Bd. 14) | |||
| Wogram, Klaus / Meyer, Jürgen: Über den spieltechnischen Ausgleich von Intonationsfehlern bei Blockflöten (Tibia 2/1985, S. 322, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Wurz, Hanns: Gruppenunterricht und Suzuki-Methode für Querflöte (Tibia 1/1989, S. 322, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Wurz, Hanns: Blasdruck und Atemstütze beim Querflötenspiel (Tibia 3/1987, S. 491, Jg. 12, Bd. 6) | |||
| Young, Gregory: Auswendigspielen - Unterrichtsvorschläge eines Klarinettisten (Tibia 3/2004, S. 184, Jg. 29, Bd. 15) | |||
| Zaniol, Angelo: Jeder Musik ihre Blockflöte. Blockflöten des 14./15.-17. Jahrhunderts (Von Dordrecht bis Rosenborg ...) (Tibia 2/1988, S. 73, Jg. 13, Bd. 7) | |||
| Zeidler, Maria: Bernd Alois Zimmermannn: "Tempus loquendi..." pezzi ellittici per flauto grande, flauto in sol e flauto basso solo (Tibia 2/1986, S. 103, Jg. 11, Bd. 6) | |||
| Zelinsky, Beate / Smeyers, David: Karlheinz Stockhausens In Freundschaft - eine Herausforderung für Interpreten und Publikum (Tibia 3/1985, S. 412, Jg. 10, Bd. 5) | |||
| Zelinsky, Beate/David Smeyers: Neue Musik, die aufhorchen läßt - "Rituals for Clarinet Duo" von Bojidar Dimov (Tibia 1/1989, S. 327, Jg. 14, Bd. 7) | |||
| Ziegenmeyer, Annette: The Delayed Flute - Das Spiel mit dem eigenen Echo oder Einfache Technik macht Spaß (Tibia 1/2005, S. 356, Jg. 30, Bd. 15) | |||
| Zielinski, Tadeusz A.: Anmerkungen zu "Arrangements“ für 1 bis 4 Blockflöten von Kazimierz Serocki (Tibia 1/1980, S. 23, Jg. 5, Bd. 3) | |||
| Artikel lesen | |||
| Zimmermann, Ines/Müller-Busch, Franz: Ricercata sesta von Giovanni Bassano - Analyse und Übehilfe (Tibia 4/1994, S. 13, Jg. 19, Bd. 10) | |||
| Zimmermann, Manfredo: Differenzierte, nicht temperierte Intonation oder Was klingt falscher als zwei (Block)flöten? (Tibia 4/1993, S. 0, Jg. 18, Bd. 9) | |||